San Francisco - Arqueología Ecuatoriana

38 SAN FRANCISCO UNA HISTORIA PARA EL FUTURO
y utilizando, en todos los casos, técnicas
reversibles. Igualmente, se conformaron
grupos de técnicos y especialistas en las diferentes
especialidades de la restauración,
según los variados tipos de bienes.
El resultado de esta cuidadosa labor
fue la restauración de alrededor de 1 300
obras de arte, 300 de las cuales fueron escogidas
y están distribuidas en 11 salas de
exposición, cumpliendo con uno de los
principales objetivos de este emprendimiento,
que fue la instalación del Museo
de Arte Religioso Fray Pedro Gocial.
Debido a la gran cantidad de obras
y a la diversidad de técnicas, se incluye
de forma resumida la actuación llevada a
cabo en el patrimonio mueble del Convento,
destacándose las intervenciones en algunos
objetos representativos por su gran
calidad artística: muebles varios, retablos y
artesonados.
Estudios y obra ejecutada
En 1983, el estado de conservación del monumento
era crítico en un 80 por ciento de
los casos y requería una intervención urgente
para detener el avance del deterioro
y recuperar sus valores fundamentales.
Ese año, el INPC de Ecuador solicitó
la colaboración de España para enfrentar
el desafío que involucraba la restauración
y puesta en valor de este monumento y
su contenido, considerando además la
capacitación simultánea de técnicos que
pudieran enfrentar esta tarea y la instalación
de un museo de primera calidad en el
Convento.
Por la importancia manifiesta del
conjunto conventual, la Sociedad Estatal
V Centenario y el Instituto de Cooperación
Iberoamericana (ICI), por parte española,
y el INPC, como contraparte ecuatoriana,
acordaron auspiciar el convenio Ecuador-
España para realizar trabajos en el conjunto
franciscano y en las diferentes áreas de la
restauración. Paralelamente a la obra arquitectónica,
se acometieron los trabajos de
conservación de los bienes muebles de la
comunidad, adecuándose según los requerimientos
los talleres de pintura de caballete,
escultura, madera, textiles, pintura mural,
papel, metales, etc. También se iniciaron,
con la oportunidad y prolijidad debidas, los
trabajos de inventario de bienes, investigación
arqueológica y estudio histórico, para
que se constituyeran desde un inicio en un
aporte sustancial para la resolución definitiva
de las propuestas arquitectónicas.
Esta tarea conjunta entre Ecuador y
España se inició con un reducido grupo
de técnicos y maestros, que fue incrementándose
conforme las necesidades del proyecto.
Adicionalmente y desde el año 1992
se contó con la decidida colaboración de
la Escuela Taller San Andrés —auspiciada
por el INPC y la AECID—, que contribuyó
con la mano de obra de sus alumnos becarios
y la coordinación de sus maestros
instructores.
Una vez superados los estudios iniciales,
empezaron las primeras obras en el
año 1984, con la instalación de oficinas del
proyecto y algunos trabajos emergentes.
Luego, y de acuerdo a las necesidades,
se instalaron los diferentes talleres de
restauración, mientras la obra arquitectónica
avanzaba. A partir de marzo de 1987,
la programación de la restauración arquitectónica
tuvo que ser replanteada, por la
necesidad urgente de reparar los daños
causados por el sismo de esa fecha, sin
descuidar los trabajos en la galería norte
del Claustro Principal, en donde se intervino
tanto en cubiertas como en la habilitación
de las galerías para el Museo. A