San Francisco - Arqueología Ecuatoriana

UNA HISTORIA PARA EL FUTURO SAN FRANCISCO 287
Restauración de Bienes Muebles 1
Guillermo Narváez/John Salazar/Edmundo Campaña/Marco Rosero
Criterios de conservación
El inventario preliminar de las obras artísticas permitió constatar la existencia de más de
3 500 objetos de los siglos XVI, XVII y XVIII; de los cuales fueron intervenidos los que formaban
parte de la arquitectura de los dos Claustros más antiguos y los más representativos
de la colección denominada «la reserva».
En total, una cantidad aproximada de 1 300 obras de arte fueron restauradas y se ha
rescatado alrededor de 405 m² de pintura mural. El Proyecto aspiraba a restaurar la mayor
cantidad posible de obras, dado que el destino final sería su exposición en las salas del
Museo y las que no, se instalarían en la reserva para su permanencia y conservación.
Los criterios de intervención utilizados como punto de partida para los distintos trabajos
desarrollados en el área de la conservación de bienes muebles tuvieron como base
general los que han sido redactados en los distintos artículos de las Cartas de restauración,
como las de «Venecia», del «Restauro», etcétera. Por este motivo ninguna obra fue tratada
sin haber realizado un reconocimiento previo de su estado de conservación.
Con el prolijo estudio de base, su inventario y catalogación, se procedió a los primeros
trabajos de conservación y restauración en aquellas obras de menor valía histórica,
estética y artística, pues el personal —vinculado al iniciar el Proyecto— se encontraba en
períodos de formación técnica y académica. Superada esta primera etapa se prosiguió con
la intervención directa en los demás bienes culturales muebles, de acuerdo a su situación
y ubicación en el monumento y en las salas de exposición del Museo.
Uno de los principales criterios en la ejecución de estas tareas ha sido observar el
máximo respeto al artista que plasmó la obra, considerando necesaria y justificada la eliminación
de intervenciones posteriores (repintes) que no presentaran grado técnico científico
valorado, devolviendo por tanto los valores estéticos originales a las obras. Se ha
practicado la mínima intervención posible, menos aún cuando las obras no las necesitaban,
evitando posibles compresiones e incompatibilidad de materiales. Práctica continua
ha sido el uso de materiales totalmente reversibles, con el fin de retirarlos posteriormente
si fuera necesario. Con respecto a la reposición de película pictórica, ésta se ha realizado
1) Tomado del informe para el Proyecto de Restauración y Puesta en Valor del Convento e Iglesia de San Francisco de
Quito