San Francisco - Arqueología Ecuatoriana

UNA HISTORIA PARA EL FUTURO SAN FRANCISCO 335
reproducción en tamaño natural (mural) de ciertos detalles de la procesión del grabado de
Alcide D’Orvigny. Los pasos procesionales son para ser vistos desde abajo y desde esta actitud
cobran vida; el diseño del mobiliario utilizado tiene las características propias que requiere un
paso, a saber: la parihuela, canastillas, costeros, las trabajaderas y faldones.
Anclajes
Se establecieron dos sistemas de anclaje a los muros, dependiendo del formato de las
obras: para formato mediano y grande, cuatro o hasta seis puntos de apoyo con sistema de
colocación simple; para formato pequeño, por seguridad, se estableció un sistema de anclaje
que represente cierto nivel de dificultad, incluyendo tornillos hexagonales de ajuste
con llave especial.
El anclaje de las obras en los muros, por requerimientos técnicos de la Unidad de
Restauración, se realizó de forma que quede un espacio entre unas y otros y así evitar la
acumulación de polvo y demás elementos nocivos a la obra.
Para las obras que van dentro de las vitrinas se utilizó hilo de nylon y cinta doble faz,
el sistema de uso común en estos casos.
Diseño gráfico
En procura de elementos característicos que identifiquen y definan claramente la imagen,
se realizó un estudio previo del entorno, espacio y formas arquitectónicas, así como la historia
de las obras de arte y sus diferentes técnicas. Diagnóstico que hizo posible establecer
un concepto formal gráfico con signos y patrones de identidad propios.
La Imagen Corporativa es el resultado de integrar los patrones y signos de identidad
en un solo conjunto, para aplicar en todos los medios y soportes de comunicación, con el
fin de poseer una visión global en sus diferentes expresiones gráficas.
Para el efecto se han determinado tres rangos: tipográfico, cromático y lenguaje
gráfico.
En la tipografía se utilizó el juego de letras versales (unas más altas que otras) que
cautivan la atención, incentivando la lectura.
En el aspecto cromático, al analizar los entornos arquitectónicos, se observó que los
colores predominantes son el blanco de las paredes y el gris de las piedras talladas; en menor
porcentaje el color café de la madera y tejas. Para armonizar con este esquema sobrio,
se tomaron cuatro colores de realce: azul, pantone 3015; beige, pantone 454; gris, pantone
430 y, como complementario, el café, pantone 463.
Finalmente, en el último rango, la cenefa en la pintura mural dio como resultado el
patrón gráfico.
Los tres rangos son los elementos motrices de la Imagen Corporativa, desde la aplicación
en el Museo hasta los soportes de impresión y promoción, como también la aplicación
en señalética, rotulación, etcétera.
La implementación de la Imagen Corporativa permite tener un Museo con personalidad,
características propias; es decir, un Museo con identidad.