Le répertoire musical de la confrérie religieuse al ... - E-Corpus

121Les arabes ont donnés le nom de ghammâz à la dominante, "sans doute parallusion à l'attraction exercée par ce degré sur les autres sons de la gamme; cemot signifie, en effet, (qui cligne de l'œil), comme pour appeler, attirer, oucomme pour répondre à un appel"(121).- al-Mabda' : (le point de départ), c'est la note par laquelle commence lemouvement mélodique, elle doit être déterminée au préalable. Le mabda'n'est pas forcément la tonique du tba`, il peut y avoir pour certains tubû` (oumaqâmât), deux degrés par lesquelles le musicien peut entamer sonmouvement mélodique.Rappelons que chaque tba`, et aussi chaque jins, se caractérise par uncertain nombre de phrases mélodiques qui le spécifient et lui donnent sonidentité. Ces phrases sont à la base du développement mélodique danschaque composition. Ainsi, chaque nûba de la musique classique tunisienne(mâlûf), ou de la musique religieuse, ou même une simple chanson de variétéou autre, se compose d'un certain nombre de phrases mélodiques spécifiquesqui mettent en évidence le tba` (ou le maqâm) dans lequel elle est composéeÉtant donné que le tba` repose, l'avons-nous vu, sur les cellulesmélodiques (ajnâs ou `uqûd, pluriels de jins et `iqd), nous avons jugéindispensable d'exposer tous les ajnâs qui composent les tubû` de la musiqueclassique tunisienne dite mâlûf et ceux du répertoire de la confrérie al-(121) ERLANGER (Rodolphe d'), La musique arabe, tome 5, Paris, Gueuthner, 1959, p. 106.