Le répertoire musical de la confrérie religieuse al ... - E-Corpus

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211Comme dans les cinquième et sixième mesures du btâyhî "àshiqtulaila àdhîma ":- Jins dhîl en do2 (râst), il suit comme dans les deux premières suites,deux parcours mélodiques :Parcours 1 :Comme dans les mesures (9-10-11) du btâyhî "àshiqtu laila àdhîma ":Parcours 2 :Comme dans les 5ème et sixième mesures du btâyhî "ta'ammal yâ-bna'âdam" :- Jins mâya en do2 (râst), qui suit le parcours mélodique suivant :
212comme dans le dukhûl barâwil "idhâ dhakarta-n-naqâ wa hâjir" :Ce jins a même servi de qafla (cadence finale) pour le barwal "ta'ammal yâbna'âdam":Il est à remarquer que cette cadence finale en mode mâya n'est qu'unemodulation modale qui est très courante surtout dans les barâwil durépertoire musical traditionnel (le mâlûf) comme le confirme ZOUARILassaâd dans son ouvrage "at-tubûàt-tûnisiyya" (les modes tunisiens) (163).suivant :- jins sîka en mi demi bémol (sîkâh), qui suit le parcours mélodiqueC²omme dans les deuxième et troisième mesures du btâyhî "àshiqtu lailaàdhîma ":(163) ZOUARI (Lassaâd), "at-tubû` at-tûnisiyya mina-r-riwâya ash-shafawiyya ilâ an-nadhariyyaat-tatbîqiyya" (les modes tunisiens de la tradition orale à la théorie pratique), Sfax, premier trimestre2006, Institut Supérieur de Musique de Sfax, Imprimerie la Reliure Artistique, tome1, pp. 222,223.
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INTRODUCTION
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65La zâwiya de sîdî Abû-l-Hassa
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71déroulement des différentes pra
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Troisième chapitreLa a musique dan
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383MaqâmMarâkizMarkazMatla`Mazmû
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425Chapitre III : les caractéristi
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427CONCLUSION …………………
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