Le répertoire musical de la confrérie religieuse al ... - E-Corpus

More documents

Recommendations

Info

150propres. "Il faut jouer le tba' pour pouvoir assimiler ses lois, connaître sesdegrés, pénétrer son univers et communiquer avec son rûh (âme)" (138).3.1 - Dhîl : Le terme dhîl signifie "queue", bien que ce tba` occupe lapremière place dans la disposition des nûbât. Son nom viendrait de sonmouvement mélodique un peu particulier, qui se caractérise par la descenteaux notes graves au dessous du qarâr (tonique), comme le confirmeMannoubi SNOUSSI en disant : "le mode dhil comporte une particularité quiconsiste en un tétracorde complémentaire qui vient s'ajouter au dessous de latonique qui reste la cheville ouvrière du mouvement mélodique. C'est à cetétracorde supplémentaire que le mode doit son nom de dhil qui signifie(queue) ou (traîne); il constitue, en effet un fléchissement de la lignemélodique vers la grave (c'est-à-dire vers le bas) comparable aufléchissement de la (queue) d'une robe à traîne" (139).La gamme modale :Phrase mélodico rythmique caractéristique :(138) GUETTAT, op.cit. , p. 258.
1513.2 - ÌRAQ : (ou I`râq comme le prononcent les musiciens de larégion); IL occupe la deuxième place des deux répertoires (traditionnel etcelui de la tarîqa al-Karrâriyya). Il est connu par sa qafla (cadence)particulière : "un pentacorde auxiliaire du genre (rast) vient s'ajouter au genrede la tonique. Après un repos fortuit sur la note grave de ce pentacordesupplémentaire(sol grave), le mouvement remonte pour effectuer le reposfinal sur la tonique (ré).la cadence de résolution comporte une chute d'unequarte (de la dominante à la tonique), ce qui constitue la caractéristiqueprincipale de ce mode" (140).La gamme modale :(139) SNOUSSI (Mannoubi), op.cit., p.48.(140) SNOUSSI (Mannoubi), op. cit., p.55
Page 6 and 7:
INTRODUCTION
Page 8 and 9:
8D’après Mustapha CHELBI, « rie
Page 10 and 11:
10le fait du hasard. Étant nous-m
Page 12 and 13:
12Les deux répertoires ont-ils une
Page 14 and 15:
PREMIERE PARTIETradition mystique e
Page 16 and 17:
161- Qu'est ce que le soufisme ?1.1
Page 18 and 19:
18de "l’âge d'or", époque où t
Page 20 and 21:
20musiciens de la cour ottomane et
Page 22 and 23:
22l'édification d'un nouveau pouvo
Page 24 and 25:
24D’après Sadok RIZGUI, les turu
Page 27 and 28:
272- La dimension mystiqueA travers
Page 29 and 30:
291/ Une cellule ou une branche d'u
Page 31 and 32:
31firqa (la formation musicale qui
Page 33 and 34:
333.1- Son rôle socialEn tant qu
Page 35 and 36:
35et des marabouts"(28). Elle est d
Page 37 and 38:
37formation musicale en assistant a
Page 39 and 40:
39Le shaykh Ahmad al-WÂFÎWÂFÎ (
Page 41 and 42:
413.3.2 - Le shaykh Khmayyess TARN
Page 43 and 44:
43En assistant à ces concerts de m
Page 45 and 46:
45Le shaykh BÛDAYYA a même enregi
Page 47 and 48:
471- Biographie d'Abû-l-Hassan al-
Page 49 and 50:
49TraductionPoint doute sur sa nais
Page 51 and 52:
51artistique, notamment dans le dom
Page 53 and 54:
53Il n'est pas sans intérêt de si
Page 55 and 56:
55Il n'aura vécu que soixante-dix
Page 57 and 58:
57en pleine expansion. Cette interv
Page 59 and 60:
59a été un gouverneur exécrable,
Page 61 and 62:
61d'exemple, Abu-l-Fadhl Qâsim al-
Page 63 and 64:
63Plan de la médina de Sfax (69)In
Page 65 and 66:
65La zâwiya de sîdî Abû-l-Hassa
Page 67 and 68:
67marbre, au style arabesque. Le to
Page 69 and 70:
69la banlieue de Sfax, ainsi que pl
Page 71 and 72:
71déroulement des différentes pra
Page 73 and 74:
73la bonne fortune) (77). Cette lec
Page 75 and 76:
75du pèlerinage et de la visite de
Page 77 and 78:
Troisième chapitreLa a musique dan
Page 79 and 80:
79ta démarche et parle sur un ton
Page 81 and 82:
812/ - Musique pratiquée avec des
Page 83 and 84:
83Transcription d'un tartîl de la
Page 85 and 86:
85Transcription d'un tajwjwîd de l
Page 87 and 88:
87Texte de l'âdhân en langue orig
Page 89 and 90:
89L'âdhân se fait cinq fois par j
Page 91 and 92:
91cérémonies religieuses. Sa forc
Page 93 and 94:
93kilomètres au Nord de Sfax, et a
Page 95 and 96:
95Bâsh-shâwish [le chef des shuww
Page 97 and 98:
97générale en des panégyriques
Page 99 and 100: 99Tout comme la Àwâmriyya, le fon
Page 101 and 102: 101qui est la hadhra, et qui donne
Page 103 and 104: 103fonda pas sa tarîqa et ne compt
Page 105 and 106: 105saqqâ' ou de bâsh Àllâm car
Page 107 and 108: 107musique a commencé à s’insé
Page 109 and 110: 109l'originalité de sa composition
Page 111 and 112: 111sur des feuilles de cactus; coll
Page 113 and 114: 113essentiels la glorification du D
Page 115 and 116: DEUXIEME PARTIEAnalyse musicale et
Page 117 and 118: 1171 - Les caractéristiques du sys
Page 119 and 120: 119L'échelle du tba` est essentiel
Page 121 and 122: 121Les arabes ont donnés le nom de
Page 123 and 124: 123B/ Les ajnâs partants de la not
Page 125 and 126: 125D/ Le jins partant de la note Fa
Page 127 and 128: 127inspirations populaires, notamme
Page 129 and 130: 129Le temps fort (dum) , , ⎩ …
Page 131 and 132: 131fait être introduit dans une me
Page 133 and 134: 1331 - La nûbaLittéralement, le t
Page 135 and 136: 135Plus tard elle sera remplacée,
Page 137 and 138: 137Au XIV ème siècle, et selon un
Page 139 and 140: 139l'origine une improvisation de s
Page 141 and 142: 1413/ al-Abyât: (sing. bayt: vers)
Page 143 and 144: 1435/ at-tûshya : c'est une pièce
Page 145 and 146: 145Il est à noter que cette partie
Page 147 and 148: 147même une nûba entière, comme
Page 149: 149Raçd adh-dhîl m'entoure,Puis l
Page 153 and 154: 153Phrase mélodico rythmique carac
Page 155 and 156: 155tort, aux esclaves, c'est-à-dir
Page 157 and 158: 1573.7 - Nwâ : "nwa est la prononc
Page 163 and 164: 163La gamme modale :Phrase mélodic
Page 165 and 166: 165Nous avons indiqué, en chiffres
Page 167 and 168: Troisième chapitreLes caractérist
Page 169 and 170: 16864Il est à remarquer que dans l
Page 171 and 172: 1701.13 - al-Barâwil (sing. barwal
Page 173 and 174: 172qui comporte douze unités de te
Page 175 and 176: 174formés que de consonnes lingual
Page 177 and 178: 176- Quatre dans le tba` hsîn,- Hu
Page 179 and 180: 1782.1 - Le tba` dhîl :Ce tba` occ
Page 181 and 182: 180Wa-hmidhu àn kulli hâlawa-tlib
Page 183 and 184: 182Les paroles du btâyhî que nous
Page 185 and 186: 184- Jins dhîl en do2 (râst), il
Page 187 and 188: 186* les trois premières mesures d
Page 189 and 190: 1882 ème mouvement : Un btâyhî "
Page 191 and 192: 190Abû-l-Hassan Karrâyshakhî bih
Page 193 and 194: 192C'est un muwashshah qui, dans le
Page 195 and 196: 194Un deuxième barwal " Yâ hâdî
Page 197 and 198: 196trente-huit vers se trouve dans
Page 199 and 200: 198Un quatrième barwal "Yâ Rabbî
Page 201 and 202:
200Notons que ce jins est le jins p
Page 203 and 204:
202Les degrés fondamentaux ou note
Page 205 and 206:
204Une princesse, fière et hautain
Page 207 and 208:
206Un troisième btâyhî "Yâ shyk
Page 209 and 210:
208Ta`tifû àn hâdha-l-mutayyamHa
Page 211 and 212:
2102.1.31 Étude analytiqueLe chant
Page 213 and 214:
212comme dans le dukhûl barâwil "
Page 215 and 216:
214D'après cette partie de nûba,
Page 217 and 218:
216- Qad bâna shawqî yâ àdhûl.
Page 219 and 220:
2182 ème mouvement : il comprend u
Page 221 and 222:
220Ensuite beaucoup de louanges ser
Page 223 and 224:
2222- Un deuxième barwal: "Yâ Il
Page 225 and 226:
2243- Un troisième barwal:"Asqîn
Page 227 and 228:
226répertoire des majâlis de sîd
Page 229 and 230:
228- jins mhayarìrâq en sol2 (naw
Page 231 and 232:
230Qafla (2)Qafla (3)2.3 - Le tba`
Page 233 and 234:
232Bi haqqi tâha-l-muçtafâ badru
Page 235 and 236:
234Nawwar qulûb 'ahli-l-kamâliRij
Page 237 and 238:
236Fî dhulmati-ghasaqiyâ hubbîY
Page 239 and 240:
238Yâ shaykh yâ sultânYakfî min
Page 241 and 242:
240L'exploration de ce jins suit le
Page 243 and 244:
242Au cours de l'examen et l'analys
Page 245 and 246:
244des marabouts. Le texte des paro
Page 247 and 248:
246Man sharib lam yatiq çabrâ fa
Page 249 and 250:
248Faydhan yuwâfiqnâBi haqqi taha
Page 251 and 252:
250Comme dans le btâyhî "yâ Rabb
Page 253 and 254:
252des degrés constitutifs du tba`
Page 255 and 256:
254Cette troisième partie de la n
Page 257 and 258:
256Un deuxième dukhûl barâwil :
Page 259 and 260:
258Un troisième dukhûl barâwil :
Page 261 and 262:
260Le chant du premier dukhûl bar
Page 263 and 264:
262Les degrés fondamentaux ou note
Page 265 and 266:
264le premier degré pour bien inst
Page 267 and 268:
266- Idhâ dhâqa çadrî- Nibda' b
Page 269 and 270:
268Puisse-t-il nous défendre le jo
Page 271 and 272:
270N'es tu pas l'homme parfait,Je m
Page 273 and 274:
2724 ème mouvement : Il comprend t
Page 275 and 276:
274Yâ 'bâ-l-Hassan yâ Karrâyyâ
Page 277 and 278:
276Le chant des quatre mouvements d
Page 279 and 280:
278Comme dans les neuvième et dixi
Page 281 and 282:
280Qafla 5 :2.4.2 - la suite du tba
Page 283 and 284:
282-Un deuxième dukhûl barâwil :
Page 285 and 286:
284Transcription musicale :- Un tro
Page 287 and 288:
2862 ème mouvement : il comprend d
Page 289 and 290:
288Dans le manuscrit, c'est le quat
Page 291 and 292:
290Parcours 2Comme dans le troisiè
Page 293 and 294:
292D'après cette suite, l'étendue
Page 295 and 296:
2942.6 - Le tba` raçd :La nûba co
Page 297 and 298:
296- sammayt bism-l-Lâh- yâ Ilâh
Page 299 and 300:
298- Yâ lâyem fa-kfuf lawmak- Mis
Page 301 and 302:
300Un deuxième btâyhî "Yâ sâq
Page 303 and 304:
302Un barwal "idhâ dhakarta-n-naq
Page 305 and 306:
304Le chant de ces deux mouvements
Page 307 and 308:
306D'après ces deux btâyhî et ce
Page 309 and 310:
308Translittération du texte arabe
Page 311 and 312:
Page 313 and 314:
312Wa bi madhihi naftah wa naftakhi
Page 315 and 316:
314suivant :- Jins mazmûm en fa2 (
Page 317 and 318:
316- Munâ'î khamrâ- Qad bpana sh
Page 319 and 320:
318numéro quatre-vingt quatorze. E
Page 321 and 322:
320Transcription musicale :2 ème m
Page 323 and 324:
322Transccription musicale :Tableau
Page 325 and 326:
324muwashshah) forment les treize n
Page 327 and 328:
326- "Parmi les paroles de sîdî A
Page 329 and 330:
3283.1 - Les formesComme nous l'avo
Page 331 and 332:
330D______________D______________L_
Page 333 and 334:
332est méprisé par les poètes (1
Page 335 and 336:
334Exemple :2/ - L'éloge du Proph
Page 337 and 338:
336Ornée d'or si bien aligné,Tu n
Page 339 and 340:
338Traduction :Je débute mon poèm
Page 341 and 342:
Quatrième ChapitreLes instruments
Page 343 and 344:
335milieux ruraux, et parfaitement
Page 345 and 346:
337La hadhrade Muhammad BÛDAYYA (1
Page 347 and 348:
339La fonction de la zukra, seul in
Page 349 and 350:
341Le cadre est percé d'un orifice
Page 351 and 352:
3431.3 - La darbûkaC'est un instru
Page 353 and 354:
345pour le réglage de la tension d
Page 355 and 356:
347Comme nous l'avons avancé plus
Page 357 and 358:
Transcription musicale349
Page 359 and 360:
351Sauves moi, tu nous l'as promis
Page 361 and 362:
Page 363 and 364:
355
Page 365 and 366:
357séquence instrumentale qui inci
Page 367 and 368:
3592.2 Le târC'est un tambourin su
Page 369 and 370:
361transitions et les arrêts (qafl
Page 371 and 372:
363`ûd tunisien (192)Le `ûd tûns
Page 373 and 374:
365
Page 375 and 376:
367Un premier barwal. Juste après
Page 377 and 378:
369Un deuxième barwal "Isqînî y
Page 379 and 380:
371nous vu, la soumission à la par
Page 381 and 382:
2Cette étude a eu pour objectif de
Page 383 and 384:
4qu’il s’agit du même réperto
Page 385 and 386:
6professionnels à se spécialiser
Page 387 and 388:
379AAbyâtAçlAdhkârAdwârÂdhânA
Page 389 and 390:
381FâtihaFhallFiqhFiraqFirqaFrûd
Page 391 and 392:
383MaqâmMarâkizMarkazMatla`Mazmû
Page 393 and 394:
385TTaçawwufTajwîdTa`mîrTâkTâm
Page 395 and 396:
Bibliographie commentéecommentée
Page 397 and 398:
389Une etude portant sur l'histoire
Page 399 and 400:
391BARKECHLI (Mehdi), "Les échelle
Page 401 and 402:
393BUCHNER (Alexandre), "Encyclopé
Page 403 and 404:
395COMITE SUPERIEUR DE LA MUSIQUE,
Page 405 and 406:
397Ce recueil contient une préface
Page 407 and 408:
399complète sur les systèmes tona
Page 409 and 410:
401FASI (Muhammad), "Al-mûsîqâ a
Page 411 and 412:
4032 - du VIème au VIIème siècle
Page 413 and 414:
405IBN ABI DHIAF (Ahmad), "Ithâf a
Page 415 and 416:
407Yûsif, le Caire, Imprimerie Nat
Page 417 and 418:
409Cette préface qui relate la vie
Page 419 and 420:
411Le premier tome de l'ouvrage est
Page 421 and 422:
413MASSÙDI (Abû al-Hasan Àlî Ib
Page 423 and 424:
415Etude intéressante sur la théo
Page 425 and 426:
417ROUGET (Gilbert), "La musique et
Page 427 and 428:
419Etude sérieuse et bien document
Page 429 and 430:
Table des matières
Page 431 and 432:
4233. les lieux de culte (zawâyâ)
Page 433 and 434:
425Chapitre III : les caractéristi
Page 435:
427CONCLUSION …………………
show all

Le répertoire musical de la confrérie religieuse al ... - E-Corpus

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?