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305Comme dans les mesures (6-7) du btâyhî "yâ Rabbî bi fadhlik" :- Jins içbaàyn en ré2 (dûkâh). Il suit le parcours mélodique suivant :Comme dans les mesures (8-9-10) du btâyhî " yâ sâqî isqînî khamra " :suivant :- Jins içbahân en sol1 (yâkâh). Il suit le parcours mélodiqueComme dans les mesures (10-11) du btâyhî " yâ Rabbi bi fadhlik " :
306D'après ces deux btâyhî et ce barwal, l'ambitus de l'échelle modale dutba` nawâ s'étend du sol1 (yâkâh), au si2 bémol (àjam). Il comporte lesajnâs suivants :Les degrés fondamentaux ou notes préférentielles que nous pouvonsdistinguer dans ces deux btâyhî et ce barwal sont surtout : le ré2 (dûkâh) quiest la note fondamentale qui sert de base, d'irtikâz et de station finale pour letba` nawâ, le la2 (husaynî) et le la2 (husaynî), le degré pivot dansl'acheminement mélodique du tba`.2.10 - Le tba` raml al-mâya :La nûba composée dans le tba` raml al-mâya occupe la dixième placedans le classement des nûbât du répertoire des majâlis d'Abû-l-Hassan al-KARRÂY, et la sixième dans le répertoire du mâlûf.Dans le manuscrit, la nûba raml al-mâya commence à la moitié durecto de la feuille numéro soixante-douze, et se termine à la fin du recto de lafeuille numéro soixante-seize. Elle se compose de dix muwashshahât quiforment les mouvements suivants :1 er mouvement : il comprend trois mçaddar :
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INTRODUCTION
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8D’après Mustapha CHELBI, « rie
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24D’après Sadok RIZGUI, les turu
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65La zâwiya de sîdî Abû-l-Hassa
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71déroulement des différentes pra
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Troisième chapitreLa a musique dan
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405IBN ABI DHIAF (Ahmad), "Ithâf a
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407Yûsif, le Caire, Imprimerie Nat
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417ROUGET (Gilbert), "La musique et
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425Chapitre III : les caractéristi
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