Le répertoire musical de la confrérie religieuse al ... - E-Corpus

More documents

Recommendations

Info

225Fa-mnun yâ habîbîWa-shfi yâ tabîbîbi-sh-sharâbi-çâfî'anta huwwa-sh-shâfîTraduction :Serveur de sirop, donne moi boire,Arrose moi de ce vin,J'ai hâte de revoir les hommes de la HadhraL'ivresse en fleurs, me manque,Et mon cœur brûle, regarde moi,Ne vois-tu pas mes larmesQui coulent en abondanceFais-moi boire et je guérirai mes souffrances.Bien aimée, offre moi ton sirop limpide,Tu es mon médecin, tu es mon guérisseur.Transcription musicale :2.2.1 - Étude analytiqueLe chant des quatre mouvements de cette nûba a duré onze minutes etquarante neuf secondes. Il s'est basé comme dans les autres nûbât du
226répertoire des majâlis de sîdî Abû-l-Hassan al-KARRÂY, sur l'alternance desvoix des qawwâla et celles des raddâda.La structure du tba` s'est composée dans cette nûba des genres (ajnâs)suivants :- jins ìrâq en ré (dûkâh), il suit deux parcours mélodiques :Parcours 1 :Comme dans la deuxième phrase du btâyhî "Anta malja'î wa naçrit kulliàbd", qui a aussi servi de qafla pour ce btâyhî":Parcours 2 :Comme dans la phrase finale du barwal "Asqînî yâ sâqîwa-rwînî bikhamra":- jins dhîl en sol1 (yâkâh), qui suit le parcours mélodique suivant :
Page 6 and 7:
INTRODUCTION
Page 8 and 9:
8D’après Mustapha CHELBI, « rie
Page 10 and 11:
10le fait du hasard. Étant nous-m
Page 12 and 13:
12Les deux répertoires ont-ils une
Page 14 and 15:
PREMIERE PARTIETradition mystique e
Page 16 and 17:
161- Qu'est ce que le soufisme ?1.1
Page 18 and 19:
18de "l’âge d'or", époque où t
Page 20 and 21:
20musiciens de la cour ottomane et
Page 22 and 23:
22l'édification d'un nouveau pouvo
Page 24 and 25:
24D’après Sadok RIZGUI, les turu
Page 27 and 28:
272- La dimension mystiqueA travers
Page 29 and 30:
291/ Une cellule ou une branche d'u
Page 31 and 32:
31firqa (la formation musicale qui
Page 33 and 34:
333.1- Son rôle socialEn tant qu
Page 35 and 36:
35et des marabouts"(28). Elle est d
Page 37 and 38:
37formation musicale en assistant a
Page 39 and 40:
39Le shaykh Ahmad al-WÂFÎWÂFÎ (
Page 41 and 42:
413.3.2 - Le shaykh Khmayyess TARN
Page 43 and 44:
43En assistant à ces concerts de m
Page 45 and 46:
45Le shaykh BÛDAYYA a même enregi
Page 47 and 48:
471- Biographie d'Abû-l-Hassan al-
Page 49 and 50:
49TraductionPoint doute sur sa nais
Page 51 and 52:
51artistique, notamment dans le dom
Page 53 and 54:
53Il n'est pas sans intérêt de si
Page 55 and 56:
55Il n'aura vécu que soixante-dix
Page 57 and 58:
57en pleine expansion. Cette interv
Page 59 and 60:
59a été un gouverneur exécrable,
Page 61 and 62:
61d'exemple, Abu-l-Fadhl Qâsim al-
Page 63 and 64:
63Plan de la médina de Sfax (69)In
Page 65 and 66:
65La zâwiya de sîdî Abû-l-Hassa
Page 67 and 68:
67marbre, au style arabesque. Le to
Page 69 and 70:
69la banlieue de Sfax, ainsi que pl
Page 71 and 72:
71déroulement des différentes pra
Page 73 and 74:
73la bonne fortune) (77). Cette lec
Page 75 and 76:
75du pèlerinage et de la visite de
Page 77 and 78:
Troisième chapitreLa a musique dan
Page 79 and 80:
79ta démarche et parle sur un ton
Page 81 and 82:
812/ - Musique pratiquée avec des
Page 83 and 84:
83Transcription d'un tartîl de la
Page 85 and 86:
85Transcription d'un tajwjwîd de l
Page 87 and 88:
87Texte de l'âdhân en langue orig
Page 89 and 90:
89L'âdhân se fait cinq fois par j
Page 91 and 92:
91cérémonies religieuses. Sa forc
Page 93 and 94:
93kilomètres au Nord de Sfax, et a
Page 95 and 96:
95Bâsh-shâwish [le chef des shuww
Page 97 and 98:
97générale en des panégyriques
Page 99 and 100:
99Tout comme la Àwâmriyya, le fon
Page 101 and 102:
101qui est la hadhra, et qui donne
Page 103 and 104:
103fonda pas sa tarîqa et ne compt
Page 105 and 106:
105saqqâ' ou de bâsh Àllâm car
Page 107 and 108:
107musique a commencé à s’insé
Page 109 and 110:
109l'originalité de sa composition
Page 111 and 112:
111sur des feuilles de cactus; coll
Page 113 and 114:
113essentiels la glorification du D
Page 115 and 116:
DEUXIEME PARTIEAnalyse musicale et
Page 117 and 118:
1171 - Les caractéristiques du sys
Page 119 and 120:
119L'échelle du tba` est essentiel
Page 121 and 122:
121Les arabes ont donnés le nom de
Page 123 and 124:
123B/ Les ajnâs partants de la not
Page 125 and 126:
125D/ Le jins partant de la note Fa
Page 127 and 128:
127inspirations populaires, notamme
Page 129 and 130:
129Le temps fort (dum) , , ⎩ …
Page 131 and 132:
131fait être introduit dans une me
Page 133 and 134:
1331 - La nûbaLittéralement, le t
Page 135 and 136:
135Plus tard elle sera remplacée,
Page 137 and 138:
137Au XIV ème siècle, et selon un
Page 139 and 140:
139l'origine une improvisation de s
Page 141 and 142:
1413/ al-Abyât: (sing. bayt: vers)
Page 143 and 144:
1435/ at-tûshya : c'est une pièce
Page 145 and 146:
145Il est à noter que cette partie
Page 147 and 148:
147même une nûba entière, comme
Page 149 and 150:
149Raçd adh-dhîl m'entoure,Puis l
Page 151 and 152:
1513.2 - ÌRAQ : (ou I`râq comme l
Page 153 and 154:
153Phrase mélodico rythmique carac
Page 155 and 156:
155tort, aux esclaves, c'est-à-dir
Page 157 and 158:
1573.7 - Nwâ : "nwa est la prononc
Page 159 and 160:
Page 161 and 162:
Page 163 and 164:
163La gamme modale :Phrase mélodic
Page 165 and 166:
165Nous avons indiqué, en chiffres
Page 167 and 168:
Troisième chapitreLes caractérist
Page 169 and 170:
16864Il est à remarquer que dans l
Page 171 and 172:
1701.13 - al-Barâwil (sing. barwal
Page 173 and 174:
172qui comporte douze unités de te
Page 175 and 176: 174formés que de consonnes lingual
Page 177 and 178: 176- Quatre dans le tba` hsîn,- Hu
Page 179 and 180: 1782.1 - Le tba` dhîl :Ce tba` occ
Page 181 and 182: 180Wa-hmidhu àn kulli hâlawa-tlib
Page 183 and 184: 182Les paroles du btâyhî que nous
Page 185 and 186: 184- Jins dhîl en do2 (râst), il
Page 187 and 188: 186* les trois premières mesures d
Page 189 and 190: 1882 ème mouvement : Un btâyhî "
Page 191 and 192: 190Abû-l-Hassan Karrâyshakhî bih
Page 193 and 194: 192C'est un muwashshah qui, dans le
Page 195 and 196: 194Un deuxième barwal " Yâ hâdî
Page 197 and 198: 196trente-huit vers se trouve dans
Page 199 and 200: 198Un quatrième barwal "Yâ Rabbî
Page 201 and 202: 200Notons que ce jins est le jins p
Page 203 and 204: 202Les degrés fondamentaux ou note
Page 205 and 206: 204Une princesse, fière et hautain
Page 207 and 208: 206Un troisième btâyhî "Yâ shyk
Page 209 and 210: 208Ta`tifû àn hâdha-l-mutayyamHa
Page 211 and 212: 2102.1.31 Étude analytiqueLe chant
Page 213 and 214: 212comme dans le dukhûl barâwil "
Page 215 and 216: 214D'après cette partie de nûba,
Page 217 and 218: 216- Qad bâna shawqî yâ àdhûl.
Page 219 and 220: 2182 ème mouvement : il comprend u
Page 221 and 222: 220Ensuite beaucoup de louanges ser
Page 223 and 224: 2222- Un deuxième barwal: "Yâ Il
Page 225: 2243- Un troisième barwal:"Asqîn
Page 229 and 230: 228- jins mhayarìrâq en sol2 (naw
Page 231 and 232: 230Qafla (2)Qafla (3)2.3 - Le tba`
Page 233 and 234: 232Bi haqqi tâha-l-muçtafâ badru
Page 235 and 236: 234Nawwar qulûb 'ahli-l-kamâliRij
Page 237 and 238: 236Fî dhulmati-ghasaqiyâ hubbîY
Page 239 and 240: 238Yâ shaykh yâ sultânYakfî min
Page 241 and 242: 240L'exploration de ce jins suit le
Page 243 and 244: 242Au cours de l'examen et l'analys
Page 245 and 246: 244des marabouts. Le texte des paro
Page 247 and 248: 246Man sharib lam yatiq çabrâ fa
Page 249 and 250: 248Faydhan yuwâfiqnâBi haqqi taha
Page 251 and 252: 250Comme dans le btâyhî "yâ Rabb
Page 253 and 254: 252des degrés constitutifs du tba`
Page 255 and 256: 254Cette troisième partie de la n
Page 257 and 258: 256Un deuxième dukhûl barâwil :
Page 259 and 260: 258Un troisième dukhûl barâwil :
Page 261 and 262: 260Le chant du premier dukhûl bar
Page 263 and 264: 262Les degrés fondamentaux ou note
Page 265 and 266: 264le premier degré pour bien inst
Page 267 and 268: 266- Idhâ dhâqa çadrî- Nibda' b
Page 269 and 270: 268Puisse-t-il nous défendre le jo
Page 271 and 272: 270N'es tu pas l'homme parfait,Je m
Page 273 and 274: 2724 ème mouvement : Il comprend t
Page 275 and 276: 274Yâ 'bâ-l-Hassan yâ Karrâyyâ
Page 277 and 278:
276Le chant des quatre mouvements d
Page 279 and 280:
278Comme dans les neuvième et dixi
Page 281 and 282:
280Qafla 5 :2.4.2 - la suite du tba
Page 283 and 284:
282-Un deuxième dukhûl barâwil :
Page 285 and 286:
284Transcription musicale :- Un tro
Page 287 and 288:
2862 ème mouvement : il comprend d
Page 289 and 290:
288Dans le manuscrit, c'est le quat
Page 291 and 292:
290Parcours 2Comme dans le troisiè
Page 293 and 294:
292D'après cette suite, l'étendue
Page 295 and 296:
2942.6 - Le tba` raçd :La nûba co
Page 297 and 298:
296- sammayt bism-l-Lâh- yâ Ilâh
Page 299 and 300:
298- Yâ lâyem fa-kfuf lawmak- Mis
Page 301 and 302:
300Un deuxième btâyhî "Yâ sâq
Page 303 and 304:
302Un barwal "idhâ dhakarta-n-naq
Page 305 and 306:
304Le chant de ces deux mouvements
Page 307 and 308:
306D'après ces deux btâyhî et ce
Page 309 and 310:
308Translittération du texte arabe
Page 311 and 312:
Page 313 and 314:
312Wa bi madhihi naftah wa naftakhi
Page 315 and 316:
314suivant :- Jins mazmûm en fa2 (
Page 317 and 318:
316- Munâ'î khamrâ- Qad bpana sh
Page 319 and 320:
318numéro quatre-vingt quatorze. E
Page 321 and 322:
320Transcription musicale :2 ème m
Page 323 and 324:
322Transccription musicale :Tableau
Page 325 and 326:
324muwashshah) forment les treize n
Page 327 and 328:
326- "Parmi les paroles de sîdî A
Page 329 and 330:
3283.1 - Les formesComme nous l'avo
Page 331 and 332:
330D______________D______________L_
Page 333 and 334:
332est méprisé par les poètes (1
Page 335 and 336:
334Exemple :2/ - L'éloge du Proph
Page 337 and 338:
336Ornée d'or si bien aligné,Tu n
Page 339 and 340:
338Traduction :Je débute mon poèm
Page 341 and 342:
Quatrième ChapitreLes instruments
Page 343 and 344:
335milieux ruraux, et parfaitement
Page 345 and 346:
337La hadhrade Muhammad BÛDAYYA (1
Page 347 and 348:
339La fonction de la zukra, seul in
Page 349 and 350:
341Le cadre est percé d'un orifice
Page 351 and 352:
3431.3 - La darbûkaC'est un instru
Page 353 and 354:
345pour le réglage de la tension d
Page 355 and 356:
347Comme nous l'avons avancé plus
Page 357 and 358:
Transcription musicale349
Page 359 and 360:
351Sauves moi, tu nous l'as promis
Page 361 and 362:
Page 363 and 364:
355
Page 365 and 366:
357séquence instrumentale qui inci
Page 367 and 368:
3592.2 Le târC'est un tambourin su
Page 369 and 370:
361transitions et les arrêts (qafl
Page 371 and 372:
363`ûd tunisien (192)Le `ûd tûns
Page 373 and 374:
365
Page 375 and 376:
367Un premier barwal. Juste après
Page 377 and 378:
369Un deuxième barwal "Isqînî y
Page 379 and 380:
371nous vu, la soumission à la par
Page 381 and 382:
2Cette étude a eu pour objectif de
Page 383 and 384:
4qu’il s’agit du même réperto
Page 385 and 386:
6professionnels à se spécialiser
Page 387 and 388:
379AAbyâtAçlAdhkârAdwârÂdhânA
Page 389 and 390:
381FâtihaFhallFiqhFiraqFirqaFrûd
Page 391 and 392:
383MaqâmMarâkizMarkazMatla`Mazmû
Page 393 and 394:
385TTaçawwufTajwîdTa`mîrTâkTâm
Page 395 and 396:
Bibliographie commentéecommentée
Page 397 and 398:
389Une etude portant sur l'histoire
Page 399 and 400:
391BARKECHLI (Mehdi), "Les échelle
Page 401 and 402:
393BUCHNER (Alexandre), "Encyclopé
Page 403 and 404:
395COMITE SUPERIEUR DE LA MUSIQUE,
Page 405 and 406:
397Ce recueil contient une préface
Page 407 and 408:
399complète sur les systèmes tona
Page 409 and 410:
401FASI (Muhammad), "Al-mûsîqâ a
Page 411 and 412:
4032 - du VIème au VIIème siècle
Page 413 and 414:
405IBN ABI DHIAF (Ahmad), "Ithâf a
Page 415 and 416:
407Yûsif, le Caire, Imprimerie Nat
Page 417 and 418:
409Cette préface qui relate la vie
Page 419 and 420:
411Le premier tome de l'ouvrage est
Page 421 and 422:
413MASSÙDI (Abû al-Hasan Àlî Ib
Page 423 and 424:
415Etude intéressante sur la théo
Page 425 and 426:
417ROUGET (Gilbert), "La musique et
Page 427 and 428:
419Etude sérieuse et bien document
Page 429 and 430:
Table des matières
Page 431 and 432:
4233. les lieux de culte (zawâyâ)
Page 433 and 434:
425Chapitre III : les caractéristi
Page 435:
427CONCLUSION …………………
show all

Le répertoire musical de la confrérie religieuse al ... - E-Corpus

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?