Sulla soglia del mondo. L'altrove dell'Occidente - Studi culturali e ...

LA STORIA, IL BAROCCO E IL GIUDIZIO DEGLI ANGELI 79
congiunge gli estremi del razionale e del non rappresentabile che
caratterizza tanto profondamente questa epoca. Già nel 1750, nell’anno
in cui si spensero sia Weiss che Bach, lo strumento era già
un pezzo d’antiquariato, il suo ruolo essendo stato assunto dalla
razionalità più resistente e più razionale della chitarra.
I liutisti dell’Inghilterra, della Francia e della Germania hanno
proiettato le loro sonorità nelle forme e nei ritmi forniti dalle danze
preesistenti, raccolte in seguito sotto forma di suite: la gagliarda,
l’allemande, il gigue, e poi la courante, il minuetto, la gavotta,
la bourée e la sarabanda. Non si tratta di prestiti puramente imitativi,
bensì di innovazioni che attirano l’attenzione sulla creazione
della musica nel metro preso a prestito:
L’atteggiamento consueto del virtuoso strumentale che adibisce i modelli
metrici, armonici e melodici delle musiche da ballo ad un uso
esclusivamente sonoro e cameristico (e non coreico) inclina volentieri,
è vero, verso l’elaborazione artificiosa, la dissimulazione sottile del
modello, la sua sublimazione nel giuoco delle figure e dei passaggi
idiomatici: il musicista si impossessa della musica da ballo e, riproducendola
sul suo strumento, tende a denaturarla, a farne il mero oggetto
d’un trattamento esecutivo e compositivo al quale consegna
l’interesse artistico del brano (Bianconi 1982, pp. 98-99)
Accanto all’analisi di queste strutture preesistenti, un’analoga
importanza ha avuto la libertà musicale dello stile e dell’esecuzione,
sviluppata da Dowland a Weiss, da René Mésangeau a Denis
Gaultier e Robert De Visée, nei capricci, nei preludi, nelle fantasie
e nel loro fosco apice dell’orazione funebre del tombeau. Mi
interessa del liuto e dell’ultima tipologia di composizioni il fatto
che questi spartiti si avvalgono insistentemente della malinconia.
Emblematica dimostrazione di questa sensibilità sono i titoli dei
componimenti di Dowland: Lachrimae antiquae, Forelorne Hope
Fancy, Farewell 1 ; tuttavia, è col tombeau secentesco dei liutisti
francesi e tedeschi che tale tendenza raggiunge lo zenit. Queste
composizioni (Monsieur Bianrocher di Dufaut, Monsieur de Lenclos
di Gaultier, Baron d’Hartig di Weiss) contrassegnano il tempo
1 Lacrime antiche (latino), Fantasia della speranza perduta e Addio (inglese) (N.d.T.).