Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
par hennes handling och använder den i en helt annan situation. Hans<br />
skrik markeras i texten med stora bokstäver: ” – JAG HATAR NÄR<br />
DET BLÅSER!”(s 202) och efter det lämnar Elias platsen, nöjd över att<br />
inte ha gjort något annat än skrikit. Medan Therese verkligen ropat åt<br />
blåsten, blir Elias maktkamp ett sätt att mäta sig verbalt. Han använder<br />
rösten högljutt och bryter sin tystnad med Thereses ord. Han behöver<br />
inte ta ställning till om han är ”bög” eftersom hans personliga problem<br />
inte handlar om vare sig kön eller sexualitet. Dessutom är Elias möjligen<br />
osäker på många olika sätt, men han är det inte då det gäller hans sexualitet.<br />
Det finns därför inte någon orsak för Elias att vare sig bejaka eller<br />
förneka Andreas tillmäle om honom. Misstanken gör att han snarast bekräftar<br />
en maskulinitet som erövrande, trots att han inte gjort sig skyldig<br />
ens till själva erövrandet (av flickvännen).<br />
Nikolajeva föreslår att Elias är en ny pojkstereotyp, i John Stephens<br />
bemärkelse skulle Elias då vara en New Age Boy. 234 Men jag argumenterar<br />
för att Elias snarare uttrycker en föränderlig maskulinitet och att han<br />
är betydligt mer komplex som karaktär för att överhuvudtaget kunna<br />
gestalta en stereotyp pojkkaraktär. Han är inte vad Lissa Paul avser med<br />
begreppet hero in drag. Paul använder begreppet för att beskriva tidiga<br />
försök att placera flickor i ett berättarmönster med manliga förtecken. 235<br />
Flickan blir då en omvänd könskonstruktion. 236 För Elias del är maskulinitetskonstruktionen<br />
en ständigt pågående process. Han förhåller sig<br />
genomgående till hurdan han borde vara på basis av de icke önskvärda<br />
(pedofili) samt eftersträvansvärda mönster som han bland annat poängterar<br />
genom åldersaspekten. Men hans maskulinitetsprojekt är inte tydligt<br />
i liknande banor som Lennarts i Ett slag i ansiktet. Medan Lennart<br />
gör gällande att han blivit offer inom pojkskapets ramar, agerar Elias mer<br />
utgående från att ramarna är förhandlingsbara och att det finns lokala<br />
variationer av maskuliniteter.<br />
Även om den inledande berättelsen om Elias positionerar honom i<br />
234 Nikolajeva (2006). s 28.<br />
235 Lissa Paul (1987). ”Enigma Variations. What Feminist Criticism knows about<br />
Children’s Literature.” Signal 54. s 186-201.<br />
236 Jfr Österlund (2005) som utgående från Lissa Pauls begrepp menar att de omvända<br />
konstruktionerna innebär att texten saknar en distinkt flickröst. s 272.<br />
128
Change language