Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
sättet på vilket karaktärerna berättas. Ett väsentligt drag som återkommer<br />
i tre av de texter jag analyserar är skrivandets roll för karaktärens<br />
utveckling. Roberta Seelinger Trites poäng är att den skrivande flickan<br />
gestaltar en textuell frigörelsestrategi och detta är också tydliggjort då<br />
karaktärerna i mitt material upptäcker att den egna positionen är förhandlingsbar,<br />
då skrivandet leder till en omvälvande mognadsprocess.<br />
För Annika i Tillträde till festen är brevformen inledningsvis hackig<br />
men ju längre hon kommer desto säkrare blir hennes skriftliga uttryck.<br />
Laura i Ingen grekisk gud, precis får stöd av sin lärare, den mogna mannen,<br />
och även av den unga pojken för att använda sig av skrivandet som litterär<br />
form. Själva texten ger också sken av att kunna vara dagboksanteckningar<br />
även om inga konkreta datum anges för att markera dagboksgreppet<br />
fullt ut. Men i mitt material gäller skrivandet som taktik inte uteslutande<br />
för flickkonstruktionen, även Elias i Dansar Elias? Nej! använder sig av<br />
skrivandet för att överhuvudtaget försöka hitta en röst. Hans brev till<br />
mamman utgör ett tyst rop som är allra kraftigast då han inte hittar ord.<br />
Detta skulle kunna uppfattas som om Elias iscensätter femininitet genom<br />
sitt skrivande men eftersom kön är konstruerat blir gestaltningen<br />
av Elias främst ett sätt att synliggöra att maskulinitetskonstruktionen är<br />
uppluckrad och att det dikotoma könstänkandet inte motsvarar hur kön<br />
kan gestaltas.<br />
Själva berättandet realiseras i tre av böckerna genom en jagberättare.<br />
Såväl personlig som kollektiv röst framträder tydligt i Tillträde till festen.<br />
Detta gör att samtiden avspeglas allra tydligast i denna roman eftersom<br />
den kollektiva rösten ventilerar övertygelser som var aktuella under bokens<br />
tillkomsttid. I tredje personsberättelsen Ett slag i ansiktet användes<br />
dubbel fokalisering till pojkkaraktärens fördel eftersom det berättade<br />
småningom ger pojkrösten övertaget, medan flickan å sin sida tystnar<br />
mot slutet. Även denna skildring avspeglar det tidstypiska genom gestaltningen<br />
av våld som främst handlar om att försöka hitta förmildrande<br />
omständigheter och därmed en orsak till att ett första slag utdelas.<br />
Väsentligt för kategorin bruten romans är kroppen och kroppslighet.<br />
Butlers begrepp den konstituerande utsidan pekar på hur kroppar iscensätts<br />
enligt de förväntningar som ställs på hur kroppar blir begripliga. 246<br />
246 Butler (1993).<br />
138
Change language