Template for PhD Dissertation - Forskning

perspektiv og derfor også er lette at applicere på ikke blot forskellige fag, men også på
kunstarterne, herunder skønlitteratur. Blandt mange andre muligheder – fx at
skønlitteratur af og/eller om sorte kan være af stor faglig interesse for en sort historiker
– vælger Miller at eksemplificere problematikken med feminismen:
“[M]uch of Feminist study in the 1970s helped explode the boundaries of
acceptable, studied literature. Thus, the battles of women’s history came to
be documented as well. Not in the official written histories of Kings and
wars so much as in the new histories of Mary Kingsleys as well as the
fiction of Jane Austens or, later, Maxine Hong Kingstons. That the battles
tended not to nudge political boundaries made them no less instructive of
how the state of culture came to be what it was at the time. In other words,
small stories, small lives, and social battles – perhaps found in fiction more
than in history – proved a fecund approach to history and culture for those
who had searched in vain for their stories in the political, Modernist stories
that hogged library stacks. Of most interest here is that much of this
historiographic restoration was based on fiction or, more accurately,
imaginative works heavily invested with the factual minutiae of the true
world in which the stories took place.” (Miller, 2003, p. 94)
Det vigtige her er ikke kun, at feministerne spiller en stor rolle for legitimeringen af
fiktion som kildemateriale, men også at den litteratur, de prioriterer – in casu titler, der
er skrevet af og/eller skildrer kvinder og indeholder mange faktuelle detaljer fra den
ikke-fiktive verden – signalerer en bestemt litteraturopfattelse, som lægger større vægt
på indholdet og de dokumentariske kvaliteter, end der har været præcedens for i det
litterære miljø, hvor formen ofte anses for mindst lige så vigtig. I den forstand kan
opfattelsen af skønlitteratur siges at have nærmet sig opfattelsen af faglitteratur.
Men det opsigtsvækkende er, at bevægelsen også er gået den modsatte vej. I hvert fald
hævder en af de skarpeste kritikere af den traditionelle historieskrivning, Hayden White,
”that the proper, Modernist history was just as much the literary construct as was
fiction,” og for markante teoretikere som Barthes, Derrida og Foucault er det tvivlsomt,
om det overhovedet er muligt virkelig at vide noget (Miller, 2003, p. 95). Dertil kan så
lægges, at markante forfattere som Truman Capote (fx In Cold Blood, 1965), Norman
Mailer (fx The Armies of the Night, 1968) og Tom Wolfe (fx The Electric Kool-Aid
Acid Test, 1968) med deres dokumentarromaner og new journalism bevidst har
140