Copyright by Brigitta Helbig-Mischewski - Helbig-mischewski.de

Brigitta Helbig-Mischewski: Ein Mantel aus Sternenstaub, Norderstedt 2005
345
sein. Es spricht nämlich jemand, der der Dame bereits verfallen ist und ihren Einfluss
affirmiert. Dennoch machen sich auch Aggressionen des Textsubjekts bemerkbar – so
z.B. im Bild des verzweifelten Schlagens mit dem Kopf gegen die Wand. Weiblichkeit
stellt auch hier wieder ein Faszinosum und eine Gefahr zugleich dar. Wie in „Strzyż“
wird ein Abhängigkeitsverhältnis zwischen Frau und Mann, ein weiteres Bild der
Versklavung und Entmündigung eines ‚Helden’ in Szene gesetzt.
Auf eine Verzauberung durch eine wunderschöne, ätherische, aber auch kühle Muse
wartet auch das Subjekt des Gedichtes „Muza“ (138). Dies ist auch einer der Texte, in
denen Filipiak (2000, 134) eine Artikulierung der sexuellen Sehnsüchte und
Textspuren der mutmaßlichen lesbischen Ausrichtung Komornickas diagnostiziert.
(Ihrer Ansicht nach haben andere Forscher wegen der Diskrepanz „zwischen dem so
ausgedrückten Begehren und dem, was der reale Piotr Włast (…) in seiner Hose
versteckte“ aus Verlegenheit zu diesem Thema geschwiegen.) Auch in einigen
anderen Texten lässt sich eine erotische Faszination für Frauen verfolgen, so z.B. im
französischen Gedicht „Printemps“ (459). Junge Mädchen werden hier mit
Naturbildern (Schneeflocken, Schwan, Blumen) metaphorisiert und in ihrer
unbewussten Sinnlichkeit vom lyrischen Ich mit Genuss wahrgenommen und
überhöht: «J’aime les grandes fines jeunes filles, / Vêtues de soies limpides, soyeuses,
/ Légères, paisibles et rieuses, / Qui sans savoir miroitent et brillent (…).» Insgesamt
fühlt sich ‚Włast’ 55
von einer zarten und unschuldigen, damenhaften Weiblichkeit
angesprochen. Die Frage allerdings, ob diese stark konventionalisierten und in der
Kunst der Jahrhundertwende durchaus populären Faszinationsbilder der Weiblichkeit
als Zeichen eines lesbischen Begehrens gedeutet werden können, muss an dieser Stelle
offen bleiben.
Interessant ist, dass eine ‚aufdringliche’, körperbetonte Weiblichkeit ‚Włast’ eher
abstößt. In „Niania“ (Die Amme, 140) verschafft sich eine möglicherweise
55 Die Anführungsstriche bei ‚Włast’ signalisieren, dass ich von einer literarischen Kreation, der lyrischen
Ichfigur des Autors, und nicht vom realen Piotr Włast spreche.
Copyright by Brigitta Helbig-Mischewski
Copyright by Brigitta Helbig-Mischewski 2005 / www.helbig-mischewski.eu