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DAYLIS URIARTE QUESADA<br />
Es así que con la aparición <strong>del</strong> sistema clásico, FRANZ<br />
VON LISZT concibió al <strong>dolo</strong> como una “forma de culpabilidad”,<br />
es decir, él solo era la culpabilidad misma, y se<br />
establecía conforme a la relación anímica subjetiva entre<br />
el autor y el resultado. Razones filosófico-políticas<br />
llevaron a concebirlo como dolus malus, cuyos elementos<br />
eran: a) el conocimiento y la voluntad de los hechos,<br />
y b) la conciencia de su significación antijurídica (conocimiento<br />
<strong>del</strong> derecho); de ahí que BELING considerara<br />
que “el <strong>dolo</strong> significa reprochar al autor el hecho de no<br />
haberse detenido ante el pensamiento de estar obrando<br />
antijurídicamente”, 63 es decir, quien obra con <strong>dolo</strong> sabe<br />
que está realizando una conducta ilícita y que no está amparado<br />
por ninguna causa de justificación. 64<br />
Luego <strong>del</strong> sistema clásico, surge el sistema Neoclásico.<br />
El tipo ya no es, para la concepción neoclásica, un<br />
elemento puramente descriptivo y valorativamente neutro,<br />
sino que tiene como mínimo un carácter mixto, pues<br />
se reconoce en primer término que comprende en muchos<br />
casos elementos normativos, y aunque su función<br />
en meramente indiciaria de la antijuridicidad, es admisible<br />
que un indicio de desvalor no sea algo puramente<br />
neutro. Junto a esta posición se desarrolla otra que concibe<br />
al tipo con carácter esencialmente valorativo (es la<br />
llamada concepción <strong>del</strong> tipo como ratio essendi de la antijuridicidad,<br />
según la cual la tipicidad no es un mero indicio,<br />
sino que implica ya la antijuridicidad). Este enfoque<br />
mantiene a su vez dos vertientes distintas: la concepción<br />
<strong>del</strong> tipo escrito como tipo desvalorado (Mezger)<br />
63. BELING, Esquema, 1944, pág. 73.<br />
64. Cfr. DÍAZ ARANDA, Manual, 2005, pág. 236-237.<br />
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