Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

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única e a mesma pessoa. Nunca seres humanos andariam mais unidos...” (CARDOSO, s/d:77) Atordoada, Gina caminha até o centro da luz artificial, o que marca sua ruptura definitiva com a realidade. “A mulher de preto desaparece, enquanto a luz continua – e, nela, Gina sozinha” (CARDOSO, s/d:78), indica a rubrica. Júlia e dr. Victor contemplam a cena e o médico diz que ela está perdida e ninguém ousaria descer àquele inferno a não ser Deus “se tiver pena de tão grande solidão” (CARDOSO, s/d:78). 4.4- O Filho Pródigo 4.4.1- A Crítica 110 As paisagens só servem para nos enlouquecer o pensamento. Se Deus limitou a nossa vista, foi para que olhássemos apenas a terra que devemos cultivar... O Filho Pródigo Cerca de dois meses depois da apresentação de A Corda de Prata pelo “Teatro de Câmera”, Lúcio Cardoso veria um novo drama seu em cartaz, dessa vez encenado pelo “Teatro Experimental do Negro” – aliás, o primeiro original brasileiro do repertório deste grupo. Sob a direção de Abdias do Nascimento e cenários e figurinos de Santa Rosa, no dia 05 dezembro de 1947, vinha ao palco O Filho Pródigo. Compunham o elenco Abdias do Nascimento (Pai), Aguinaldo Camargo (Manassés), José Monteiro (Assur), Marina Gonçalves (Selene), Ruth de Souza (Aíla), Haroldo Costa (Peregrino), Roney da Silva (Moab) e Ana Maria (Peregrina) além de Raul Soares, Camilo Viana e Sinséio França (escravos). Claude Vincent, em artigo encontrado na Fundação Casa de Rui Barbosa, informa que a peça teve uma reapresentação, tempos depois, em homenagem ao Congresso Eucarístico, e critica essa segunda apresentação por afastar-se demais do original do autor. Depois da estréia, a Crítica, embora se mostre favorável ao esforço dos atores e ao “Teatro Experimental do Negro”, não contempla positivamente seu Autor. Roberto Brandão, por exemplo, deixa registrado o que considera seus pontos negativos:
111 ... primeiro, a frialdade intelectual de sua criação mesma, que não é desta, é de todas as criações artísticas do sr. Lúcio Cardoso. (...) São criaturas sem sangue as suas, antes criaturas de sangue frio, cuja existência nos chega à inteligência apenas, jamais desce aos sentidos que afinal são as raízes. (BRANDÃO, 1966: 44) É um comentário inusitado, uma vez que as personagens cardosianas se marcam, justamente, pela desmedida, pelo exagero que, às vezes, tangencia a caricatura, de sentimentos e conflitos internos. Todas vivem apaixonadamente seus dramas pessoais e o que lhes falta, muitas vezes, é justamente o equilíbrio racional para analisarem as situações em que se vêem envolvidas. Como segundo ponto, Brandão aponta “as deficiências verbais do autor”. Segundo o crítico, o tema exigia um tratamento lingüístico adequado para estar à altura do que foi abordado. Portanto, desaprovava O tratamento em “você” e respectivas variações pronominais, tão recomendável e necessário doutra natureza, indesejáveis neste, cá abundam neste “O Filho Pródigo”, onde tudo deveria ser “tu” e “vós”. O resultado é a quebra do tom. (BRANDÃO, 1966: 46) O terceiro ponto negativo seria o terceiro ato que, para ele, não está bem realizado. Termina sua análise recomendando que Lúcio reescreva o texto. Quanto ao espetáculo em si, reclama da direção, elogia quatro atores (Aguinaldo Camargo, Ruth de Souza, Abdias do Nascimento e Haroldo Costa) e acha os demais muito ruins. Contrapondo-se a Brandão, Gustavo Dória, na coluna intitulada “Primeiras Teatrais”, no artigo “O Filho Pródigo, no Ginástico” 56 , considera, como maior mérito do texto, o fato de ele ter apresentado um “incidente bíblico transposto dentro de uma interpretação e de uma linguagem fáceis, repleta de simplicidade e beleza”. Na sua opinião, não há defeitos no primeiro e segundo atos e os que ocorrem no terceiro não chegam a comprometer a peça. Elogia os cenários de Santa Rosa, embora observe que eles não definem o ambiente e não situam como deviam o local. E faz, ainda, restrições à atuação dos atores e ao figurino. 56 Artigo constante nos Arquivos do Autor, na Fundação Casa de Rui Barbosa, no Rio de Janeiro.
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