Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

estampa no discurso religioso às avessas que ela faz. Ao lado da ironia,
convivem clichês (“Serei para ela uma segunda mãe...”; “Mas como parece
mais bela, um lírio molhado sob a chuva”; “Oh, então foi para isso que eu
alimentei estas víboras junto ao coração”...) que, como linguagem já esvaziada
de sentido, reforçam a característica de um universo em decadência
mimetizado nos cenários.
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Há também claros resquícios decadentistas presentes na descrição do
espaço, nas aproximações intertextuais com Drácula e O Retrato de Dorian
Gray, no gosto da protagonista pelo ócio e pelo dandismo. Segundo
Baudelaire, citado por Rosa e Silva, o dandismo é um fenômeno típico das
épocas de transição “em que a democracia não se tornou ainda todo-poderosa,
em que a aristocracia está apenas parcialmente claudicante e vilipendiada.” 79
E, diferente dos outros dramas, sua protagonista não se rebela contra
ninguém: ao contrário, é ela quem enfrenta as oposições da jovem recém-
adotada e de seu empregado. Ela é filha de família tradicional e é a dona da
casa onde o drama se desenrola. Representa, portanto, a tradição e a
propriedade rural, já em crise naqueles anos. Lembrando o que já foi dito sobre
Drácula, (que ele é um sobrevivente do antigo regime que tenta sobreviver à
nova ordem mundial configurada na virada do século), Angélica representaria a
derrocada de certa tradição, da nobreza decadente das províncias e cidades
estreitas e abafadas, sem que, contudo, isso sinalize um horizonte de
esperança e autonomia para as Lídias, suas vítimas. Angélica e sua sede de
beleza e juventude wildeanos expõem a face demoníaca das estruturas
ultrapassadas de um Brasil que, em 1950, talvez já fosse considerado arcaico,
mas que insistia em sobreviver.
79 ROSA E SILVA, 1994: 49.