Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

O primeiro desses pontos é a colocação da discussão de um
problema – social ou moral (...) – que já aparece anunciado em
pequenos prefácios que indicam a intenção dos autores de garantir a
leitura o mais inequívoca possível.
Reforça isso um segundo ponto de contato importante entre os livros,
que é a delimitação clara desses problemas, discutidos através da
criação de personagens que vivem um tipo de transição específica
da sociedade brasileira. Ou seja, mesmo o mais introspectivo dos
romances não abre mão de colocar as grandes questões da
existência e da espiritualidade humana no momento presente, numa
situação histórica visível. (...)
Um último aspecto (...) é o fato de eles registrarem, em todos os
níveis de sua composição, um clima de dúvida que leva a um
impasse sem solução. (BUENO, 2001:121-122)
A questão do impasse e da dúvida é fundamental nesse momento. Os
escritores, imersos na transição que a modernização implementava no país,
constatavam os problemas, defendiam soluções, mas não vislumbravam
vitórias. O herói, como já se afirmou, encarnava algum aspecto do atraso, mas
não conseguia promover ações para transformar essa realidade negativa.
Pense-se, por exemplo, em Paulo Honório (São Bernardo), Luís da Silva
(Angústia), Joaquim (Maleita), Conceição (O Quinze) ou Ida (Mãos vazias): no
final, todos os protagonistas constatam sua derrota no mundo que os circunda
e ao qual não se adaptam, mas a superação do impasse não é assunto do
romance e fica adiada para um futuro que não se contará nunca.
Daí a figura marcante do romance de 30 ser, na alentada pesquisa de
Bueno (2001) e retomando observações de Mário de Andrade, a figura do
fracassado 4 , cuja representação incorporou definitivamente as figuras
marginais à Literatura Brasileira. Entre os “fracassados”, ou melhor, entre
essas representações literárias dos impasses da modernização, Bueno cita a
mulher de Lúcio Cardoso, de Rachel de Queiroz e de Lúcia Miguel Pereira, as
quais analisa detalhadamente; e ainda acrescenta o descendente decadente
de José Lins do Rego; o intelectual “fora de foco” de Graciliano Ramos; o
operário. Todos eles revelam “aquela necessidade de pensar e entender um
presente com poucas promessas de esperança, dominado pela dificuldade e
pela indefinição, deixando entrever que a alegria só poderia ser possível depois
de um longo caminho, ainda por trilhar” (2001:429).
4 Cf: BUENO, 2001: 84-93.
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