Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

5- Ao fecharem-se as cortinas
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... reivindico o caráter intencional de minhas pequenas
experiências no teatro e no cinema, procurando atribuir a
esses esforços o sentido de uma pesquisa nova, dentro
de terrenos que cada dia devem ser menos estranhos a
quem escreve.
Lúcio Cardoso, Diário Completo
Uma vez apresentados os dramas de Lúcio Cardoso, uma pergunta se
impõe: o que deu errado em seu teatro e provocou uma recepção tão negativa
de seu trabalho, tal como foi delineado no capítulo anterior?
No segmento 2.2 desta Tese, revi rapidamente a trajetória que o “teatro
sério” percorreu entre nós desde o Romantismo, bem como os momentos mais
relevantes do Teatro brasileiro nos anos 30 e 40 do século XX de acordo com
Prado, Faria, Dória, Magaldi e Cafezeiro. Como se pôde depreender dessa
leitura, a maioria das peças encenadas com sucesso voltava-se para a
comédia de costumes, a farsa e similares ou descambava para o melodrama. A
maior parte da produção que se dedicava ao teatro sério assumia feições
melodramáticas, nunca tinha sido encenada (ao menos por profissionais e de
maneira julgada satisfatória) ou só recebeu elevada consideração como texto
literário. Portanto, quando Lúcio Cardoso escreveu seus dramas, ele não pôde
contar com autores e obras que, tendo antecedido sua produção, deixassem
um legado representativo e forte desse tipo de produção no Teatro brasileiro.
Por sua vez, as obras que marcaram os anos de 30 e 40 persistiam em
conquistar o espectador pelo riso, embora se marcassem por alguns
afastamentos interessantes quanto à estrutura do espetáculo ou do texto.
Nesse sentido, por exemplo, Adão, Eva e outros membros da família...,
apresentou uma temática que se afastava do amor e das salas de família e
suas personagens tipificadas que reconheciam, no desfecho, sua condição de
marionetes e não de “seres humanos”, ecoavam, longinquamente, Pirandello.
Infelizmente, seu herdeiro direto, Joracy Camargo, não deu continuidade
a essas modificações. Deus lhe pague, a despeito de seus méritos (temática
urbana, teatro de idéias) apresentava na reconciliação do casal, ocorrida no
desfecho, uma solução sentimental digna de qualquer melodrama.