Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

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um passado e um presente divorciado do futuro. (CANDIDO,
1992:61)
Os protagonistas cardosianos se caracterizam pela inconformação, pelo
ressentimento nascido da impotência de quem se reconhece sem saída e, por
isso, se desespera. Como já constataram a insignificância de tudo o que os
cerca e que compõe aquilo a que os demais chamam de realidade, sobra-lhe
buscar um sentido em si mesmos:
... existe sobretudo a exploração radical do próprio eu, o
desbragamento da aventura interior, que leva ao desbragamento da
conduta, concebida como uma expansão suprema do próprio eu, em
busca de si. (CANDIDO, 1992: 113)
Daí suas personagens se caracterizarem pelo “ato gratuito”, em que se
reconhece o desamparo do eu e que se aproxima do que se convencionou
chamar de Mal, mas que, num mundo em crise, justifica-se como um desvario
do sujeito em busca dos próprios limites, movendo-se numa “aventura
impossível de sonho e de extermínio”, nas palavras do Autor registradas em
seu Diário Completo. Está na raiz do domínio de Augusta sobre a família, do
assassinato de Manassés por sua esposa, do vampirismo de Angélica e em
tantos outros exemplos que se pode apontar na produção cardosiana.
Girando sempre em torno desse tema, estão as referidas personagens
“gauches” que, na impossibilidade de encontrarem um espaço acolhedor no
mundo, procuram refúgio de suas angústias na dissolução de seus egos e dos
que os cercam em um desejo que transcende qualquer relacionamento viável –
e traz, para a escritura cardosiana, indisfarçáveis traços românticos:
GINA (ardente e suplicante): Queria, Renato, que você me desse
todo o amor que lhe fosse possível. Não o amor comum, mas uma
espécie de amor que não existiu ainda, um amor como só o
adivinham os condenados, ou os leprosos desta vida! Preciso de um
pouco de chama para o meu ser gelado, para a pobre alma
aprisionada que carrego comigo! (CARDOSO, s/d:25)
Para caracterizar essa busca angustiada de suas personagens, Lúcio
Cardoso prioriza suas realidades internas tornando-as referências prioritárias
em seus cenários romanescos ou dramáticos. Não há, conseqüentemente,
qualquer preocupação com a fidelidade espacial ou temporal em termos de