Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

Traz a peça alguma finalidade estética? Traz o diálogo alguma lição,
algum contingente emocional renovador, algo que nos ensine, que
nos critique, que nos console? Não. A peça não traz nada. Minto.
Traz uma interpretação apreciável de um enredo e um texto
irrepresentável.
Dizem que o senhor Lúcio Cardoso é um grande escritor. Vox
Populi... Eu não entendo de “alta” literatura. Pode ser que eu não
entenda “sutilezas” dde (sic) peças tenebrosas. Pode ser...
Para situar a perspectiva de onde fala o crítico, reproduzo, a seu
respeito, as palavras de Décio de A. Prado na análise que tece sobre este
autor e as obras de Silveira Sampaio e Abílio Pereira de Almeida, esclarecendo
que os três eram autores de sucesso do período:
“Pedro Bloch (...) foi o mais desinibidamente comercial dos três, não
tanto por amor à bilheteria (...), mas porque os seus limites, como
pensador e como especialista em teatro, coincidiam exatamente com
os do grande público. Ele nunca hesitou em compor peças sob
medida para determinadas personalidades (Dona Xepa, para Aldo
Garrido, em 1952) ou em imaginar situações carregadas de
melodramaticidade...” (PRADO, 2003, 56).
Como se pode observar, as visões de mundo de Pedro Bloch e de Lúcio
Cardoso sobre arte literária e sobre o teatro guardavam distâncias oceânicas.
Basta notar que o questionamento Traz o diálogo alguma lição, algum
contingente emocional renovador, algo que nos ensine, que nos critique, que
nos console? remete ao comprometimento do teatro realista de criar peças com
imediata feição moralizante. 33 Nada mais distante dos propósitos cardosianos e
mesmo do projeto de “Os Comediantes”.
Distanciado no tempo, escrevendo em 09 de julho de 1950 um artigo
que, posteriormente, seria resumido e incluído em sua obra Panorama do
Teatro Brasileiro, Sábato Magaldi consegue fazer uma análise mais
desapaixonada do drama cardosiano. Explicando que só conhece O Escravo
através da leitura, porque não pôde assistir à sua apresentação, afirma que o
texto de Lúcio “se apresentava como a primeira tentativa de renovação dos
nossos processos dramáticos, dentro de espírito sério que então presidiria as
33 Quanto ao teatro realista, especifica Roubine: “Trata-se de um teatro-espelho, ou suposto como tal. Sua
base teórica é dupla. O palco, acredita-se, se empenha em devolver para a platéia uma imagem
‘semelhante’ de si própria. Ao mesmo tempo, veicula uma ‘moral’, ‘diretrizes’ que pretendem assegurar a
gestão harmoniosa da vida cotidiana e de seus inevitáveis conflitos.” (ROUBINE, 2003: 110) Cf. também
segmento 2.2 desta Tese.
68