Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

e impossibilita qualquer sentimento de compaixão no universo do Autor.
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Por isso, nesse contexto, o amor é uma busca condenada à frustração:
os relacionamentos têm sempre a marca do fracasso, seja dentro dos padrões
sociais aceitos (é o caso do desencontro entre Madalena e seu marido, Pedro):
Pedro voltara a descansar junto à vidraça. “Meu Deus, como eu o
amo!” pensou Madalena repentinamente, fixando os seus ombros e
as suas mãos nervosas. Oh! se ela pudesse, erguer-se-ia, iria até ele
e, tomando-lhe as mãos, enrolaria nelas os seus cabelos. Por um
instante, estariam confundidos dentro do mesmo pensamento e, na
obscuridade da sala, não ouviriam o vento e não sentiriam senão as
pancadas surdas de seu coração. (CARDOSO, 1936:93)
Era odioso que aquela creatura [Madalena] viesse se intrometer
assim na sua vida. Não podia suportar que ela se colocasse acima
dele próprio, esquecendo as suas faltas magnanimamente. Odiava
aquela magnanimidade... Pedro fitava-a. Sentia agora, pesando
minuto por minuto, na sua vida, a presença daquela mulher que não
amava. Si fechasse os olhos ouviria a sua voz. Si se tratasse dentro
do quarto, ela o chamaria.
Verdade, que há muito tempo a odiava... Mas só há poucos dias
percebera com nitidez que a vida entre os dois era impossível (...)
(CARDOSO, 1936: 204)
seja na transgressão, como é o caso do suposto incesto entre Nina e André.
Aliás, a relação entre os dois remete a outro tópico, o da família. Tanto
os irmãos de O Escravo quanto os Meneses (Crônica da Casa Assassinada),
para citar apenas dois exemplos – e haveria muitos outros! –, inserem-se numa
família em que os laços não são de amor, mas de ódio, inveja, desejo de
domínio – o que marca uma novidade na Literatura brasileira até então e
encontra paralelo contemporâneo em Nelson Rodrigues, mas sem as cores
fortes do dramaturgo carioca. Não tendo como recurso a máscara dos
comportamentos exagerados e grotescos do autor de Vestido de Noiva, a
família cardosiana está muito mais próxima do universo do leitor/espectador e
causa-lhe, por isso mesmo, o mal-estar do reconhecimento e, não raro, a
rejeição.
Cumpre atentar que, como se verificou, os típicos cenários cardosianos
são ambientes decadentes; suas personagens estão ligadas à “aristocracia”
interiorana também decadente ou à média burguesia – excetuando-se as que