Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

Santa Rosa, mas critica a direção de Abdias Nascimento, afirmando que falta
um diretor cênico no “Teatro Experimental do Negro”. Também faz restrições
ao tema desenvolvido por Lúcio Cardoso e termina fazendo uma ressalva à
escolha e ao encaminhamento que a Companhia estaria dando ao seu
repertório (que já incluíra peças de O’Neill e Shakespeare): “Cumpre aos seus
dirigentes melhor escolher o repertório e não falar através de personagens,
num país onde, graças a Deus, a não ser para meia dúzia de retardados
mentais, não existem diferenças raciais”.
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Embora o texto de Lúcio, como se verá, não se concentre exatamente
na questão do preconceito de raça, as opiniões do crítico quanto ao racismo no
Brasil e à qualidade do repertório escolhido pela Companhia demonstram, no
mínimo, ignorância.
A.C., em “O Filho Pródigo no Ginástico”, faz uma apreciação mais
favorável do drama. Comenta que a peça não parece ajustar-se bem à unidade
de tempo, ação e espaço “dado o impulso íntimo das personagens pelo
desconhecido, pelo abstrato”. Contrariando as restrições à linguagem feitas por
Brandão, para ele, a peça apresenta-se
despojada de excessivas arrancadas líricas ou romanescas, com boa
dose de ação dramática, dialogação penetrante, às vezes repleta de
sentimento poético, de exaltação mística ou de linguajar fora de
qualquer artifício como é natural entre seres humanos (...) tão justo
equilíbrio na apresentação dos caracteres, regulada concentração no
domínio da vontade humana sobre a fatalidade das paixões que não
será exagero considerá-la uma tragédia moderna... 58
Ou seja, sob seu ponto-de-vista, Lúcio, na tentativa de recriar uma
tragédia, teria conseguido superar as deficiências tantas vezes apontadas em
relação à “falta de ação” de suas peça ou à “inadequação da linguagem”.
Observe-se que ainda é a tentativa de “encaixar” a criação cardosiana dentro
de parâmetros tradicionais nos quais, certamente, ela não cabe. A restrição do
crítico quanto à unidade de tempo, ação e espaço, por exemplo, está em
sintonia com essa perspectiva de que a peça seria uma tragédia, o que não foi
a intenção do Autor (que a classificou como drama).
58 Artigo obtido no Arquivo do Autor na Fundação Casa de Rui Barbosa, no Rio de Janeiro.