Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

ainda a grande presença nos palcos brasileiros, 17 “já não satisfaziam as
exigências morais e artísticas nascidas com a Revolução” (PRADO, 2003:14)
liderada por Getúlio Vargas. As transformações por que vinham passando as
Artes desde 1922 reclamavam seu espaço também nos palcos.
Para Magaldi, antes dos anos de 1930, a iniciativa de Eugênia e Álvaro
Moreyra de criar o “Teatro de Brinquedo”, em 1927, “Alcançou um sentido de
atualização estética mais próxima dos cânones proclamados pelo modernismo”
(MAGALDI, 1997:198). Moreyra foi autor de Adão, Eva e outros membros da
família... que trata de um triângulo amoroso entre as personagens Mulher, Um
e Outro. Enquanto as peças se ocupavam das famílias cariocas com seus
namoros e adultérios, Adão... abre a cena com uma prostituta que, trabalhando
tarde da noite, encontra-se com Outro num banco de jardim. Sua experiência
lhe diz que um homem nessas circunstâncias ou é policial ou traficante – e,
nesse caso, ela quer que ele lhe venda “poeira” ou “Cristina”, gírias da época
para cocaína. No mesmo cenário, Outro encontra Um e se apresentam,
respectivamente, como ladrão e mendigo estabelecendo uma relação cordial:
UM: Um homem que rouba nunca incomoda um homem que pede. O
mendigo é a paródia inocente do ladrão. O ladrão é um mendigo
vaidoso. Entre nós não surgirão rivalidades. O senhor tem coragem,
arrisca-se. Eu tenho filosofia, estendo a mão. Sou mais comodista. O
senhor conta, no meio dos ancestrais, Alexandre, Napoleão. Eu
descendo humildemente de São Francisco de Assis. (MOREYRA,
1929: 29)
A tríade de protagonistas marca uma diferença no teatro da época:
afinal, a presença de uma prostituta ou de um mendigo em cena já não servia
para “personalizar o ridículo, mas para contestar certos aspectos da sociedade”
(CAFEZEIRO, 1996:431).
No segundo ato, a Mulher torna-se atriz, Outro vira dono de jornal e Um
agora é dono de uma firma de informações falsas, o que o faz um “capitalista”.
Cresce, nesse ato, o número de personagens que, seguindo o modelo de
17 Bandeira Duarte, em “Efemérides do teatro carioca” citado na Bibliografia desta Tese, lista estréias
que, só pelo título, já indiciam quais eram, ainda, os grandes espetáculos para o público: “Ai, Seu Melo”,
revista que estreou no Teatro Centenário, com direção de Oduvaldo Viana e Viriato Correia em 17/03/22;
“Feitiço”, de Oduvaldo Viana, que esteve nos palcos do Teatro Alambra em 09/08/32; “Coisinha boa”,
também de Viriato Correia, esteve nos palcos do Teatrinho Meu Brasil em 24/08/34 e, já em 1949, ainda
há o registro da revista “Já vi tudo” no Teatro Follies, de Maria Irmã Daniel e Juan Daniel.
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