Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

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... primeiro, a frialdade intelectual de sua criação mesma, que não é
desta, é de todas as criações artísticas do sr. Lúcio Cardoso. (...) São
criaturas sem sangue as suas, antes criaturas de sangue frio, cuja
existência nos chega à inteligência apenas, jamais desce aos
sentidos que afinal são as raízes. (BRANDÃO, 1966: 44)
É um comentário inusitado, uma vez que as personagens cardosianas
se marcam, justamente, pela desmedida, pelo exagero que, às vezes,
tangencia a caricatura, de sentimentos e conflitos internos. Todas vivem
apaixonadamente seus dramas pessoais e o que lhes falta, muitas vezes, é
justamente o equilíbrio racional para analisarem as situações em que se vêem
envolvidas.
Como segundo ponto, Brandão aponta “as deficiências verbais do autor”.
Segundo o crítico, o tema exigia um tratamento lingüístico adequado para estar
à altura do que foi abordado. Portanto, desaprovava
O tratamento em “você” e respectivas variações pronominais, tão
recomendável e necessário doutra natureza, indesejáveis neste, cá
abundam neste “O Filho Pródigo”, onde tudo deveria ser “tu” e “vós”.
O resultado é a quebra do tom. (BRANDÃO, 1966: 46)
O terceiro ponto negativo seria o terceiro ato que, para ele, não está
bem realizado. Termina sua análise recomendando que Lúcio reescreva o
texto. Quanto ao espetáculo em si, reclama da direção, elogia quatro atores
(Aguinaldo Camargo, Ruth de Souza, Abdias do Nascimento e Haroldo Costa)
e acha os demais muito ruins.
Contrapondo-se a Brandão, Gustavo Dória, na coluna intitulada
“Primeiras Teatrais”, no artigo “O Filho Pródigo, no Ginástico” 56 , considera,
como maior mérito do texto, o fato de ele ter apresentado um “incidente bíblico
transposto dentro de uma interpretação e de uma linguagem fáceis, repleta de
simplicidade e beleza”. Na sua opinião, não há defeitos no primeiro e segundo
atos e os que ocorrem no terceiro não chegam a comprometer a peça. Elogia
os cenários de Santa Rosa, embora observe que eles não definem o ambiente
e não situam como deviam o local. E faz, ainda, restrições à atuação dos
atores e ao figurino.
56 Artigo constante nos Arquivos do Autor, na Fundação Casa de Rui Barbosa, no Rio de Janeiro.