Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

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A companheira de devaneio de Assur é a cunhada Aíla, que também se
ressente de um destino compartilhado por Ana Meneses: a de ter sido criada,
desde menina, para ser esposa, sem que outro destino lhe tivesse sido
acessível. E ambas, ressentindo-se desse fato, imaginam que, em outras vidas
– ou noutro espaço –, talvez encontrassem maior felicidade:
“Desde criança fui educada para atravessar esses umbrais que
julgava sagrados, quer dizer, desde que o Sr. Demétrio dignou-se
escolher-me para sua companheira permanente. Eu era uma menina
ainda, e desde então meus pais só trataram de cultivar-me ao gosto
dos Meneses. Eu mesma (ah, padre! hoje sei disto, hoje que imagino
como poderia ter sido outra pessoa – certos dias, certos momentos,
as clareiras, os mares em que poderia ter viajado! – com que
amargura o digo, com que peso secreto no coração...). (CARDOSO,
1991: 120)
Por outro lado, Ana também experimenta o sofrimento de Manassés,
marido de Aíla. A volta do filho pródigo e a alegria que o cerca fazem nascer
em seu coração a inveja e o ciúme: trabalhara arduamente para alimentar a
família umedecendo a terra árida com o próprio suor e nunca recebera
atenções semelhantes às daquele que retornava rico, exuberante e feliz,
pondo em xeque o valor de sua obediência fiel de tantos anos. Ana, que
dedicou toda a vida a cuidar da casa dos Meneses, discretamente existindo
para manutenção daquele clã, sentiu-se diminuída pela presença de Nina na
Chácara porque ela concentrava as atenções e elogios de todos da casa.
Também n’A Crônica da Casa Assassinada (CARDOSO, 1991), era a vida e a
transgressão da outra que todos admiravam, não a sua renúncia – e a inveja e
o ciúme são os sentimentos que cresceram em ambos os desprezados.
Outros pontos, que apareceram sutilmente em dramas anteriores, foram
realçados no último, Angélica. A insistência na doença e na fragilidade do outro
como motivo de clausura, que Augusta usava para assegurar o domínio sobre
Isabel, em O Escravo, reaparecerá nesse drama como argumento-razão para
que Lídia aceite ficar na casa da protagonista fazendo-lhe companhia; o amor
de Gina, que seu marido acha estranho e pelo qual sofre:
(ERGUENDO O PULSO FERIDO) Isso são modos de amar? Até
parece que procura arrancar alguma coisa de mim, sugar algo que
não possui, um alimento, uma razão para viver. (CARDOSO, s/d:10)