Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

acompanhando 39 , como se eu tivesse alguma culpa escondida.
Cheguei a imaginar que eu era realmente um criminoso. Mais tarde
pensei muito em tudo isso. De que poderiam ser culpadas duas
crianças como nós? Sim, Lisa, desde esse tempo que eu a amava,
que eu vivia da sua lembrança e da sua imagem. (CARDOSO,
1973:38)
A fala transcrita reitera a hipótese levantada sobre os motivos que
favoreceram a crise nervosa de Marcos: a rejeição e a culpa, já mencionadas,
além do já referido “jogo de espelhos”. Morto o irmão e adversário, ele transfere
os sentimentos agressivos para Augusta que, por sua vez, esforça-se por
colocá-lo no lugar do morto que precisa continuar odiando (notem-se a
insistência dela em relação à voz de Marcos ser a de Silas; o cuidado em
hospedá-lo no quarto do irmão falecido e, mais tarde, a tentativa de casá-lo
com Lisa) – o que possibilitaria a ela “unificar” seus dois antagonistas.
No sistema dessa família dilacerada, marcada pelas disputas de poder e
pelo rancor, como venho assinalando, Silas é um algoz necessário e seu luto
não pode ser elaborado porque suas “vítimas” se recusam a abandonar seus
papéis: Augusta vive do poder que exerce sobre Isabel, dos cuidados a Marcos
no passado e, agora, de tentar colocá-lo no lugar de Silas e, através de seu
domínio, alcançar a vitória que tanto persegue, embora renovando o combate
dia a dia; Marcos enxerga nela a opressão a que já se submetera por causa da
culpa – o que indicia que não se livrou dela; e Lisa, que se subordinava aos
sadismos do marido, agora submete-se à autoridade de Augusta cultivando,
masoquistamente, sua reclusão. E todos responsabilizam o falecido pela forma
como conduzem suas vidas.
O terceiro ato se abre com Lisa e Marcos na mesma sala. Vê-se que é
dia, apesar da escassa claridade que penetra através das janelas abertas
(CARDOSO, 1973:21), assinala a rubrica. O amanhecer traz uma carga
simbólica, já que esse é o último ato e se marca por uma “escassa claridade”
nas percepções das personagens que atravessam uma longa noite de tantos
anos.
39 É a mesma sensação que Lisa tinha em relação ao marido: Tinha sempre medo porque sentia sobre
mim, constantemente, os seus olhos gelados (CARDOSO, 1973:19). Essa percepção prolongou-se, para
Marcos, na figura de Augusta: tenho a impressão de estar constantemente vigiado, seguido passo a passo
por dois olhos implacáveis. Desde que entrei aqui imaginei ser esta a sensação de um animal que fareja
a presença do caçador. (...) são dos seus olhos que eu quero livrar-me. (CARDOSO, 1973: 32).
81