Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...
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Passados muitos anos, esfria<strong>da</strong>s as paixões que acirraram as oposições<br />
i<strong>de</strong>ológicas que marcaram os anos 30 e 40 e <strong>de</strong>sobrigados os intelectuais <strong>de</strong><br />
se filiarem a uma ou outra linha <strong>de</strong> expressão, a Crítica volta os olhos com<br />
maior imparciali<strong>da</strong><strong>de</strong> para a obra cardosiana.<br />
Cavalcanti Proença, em seu livro Estudos Literários (1974: 210-215),<br />
expõe em linhas gerais as características <strong>de</strong> <strong>Lúcio</strong> <strong>Cardoso</strong>, mais precisamente<br />
<strong>de</strong> suas novelas, e <strong>de</strong>senvolve um comentário, um pouco mais <strong>por</strong>menorizado,<br />
sobre o primeiro romance do escritor. A respeito <strong>de</strong> Maleita, salienta a<br />
presença do mistério, <strong>de</strong> imagens inespera<strong>da</strong>s e <strong>de</strong> algumas tendências<br />
introspectivas ao lado <strong>de</strong> características naturalistas e <strong>de</strong> características<br />
marca<strong>da</strong>s <strong>por</strong> influências mo<strong>de</strong>rnistas como os períodos breves e a pontuação<br />
abun<strong>da</strong>nte. O crítico não fala do teatro cardosiano.<br />
Alfredo Bosi, em História Concisa <strong>da</strong> Literatura Brasileira (1992: 466-<br />
469), coloca <strong>Lúcio</strong> <strong>Cardoso</strong> ao lado <strong>de</strong> outros autores intimistas. Diferente <strong>de</strong><br />
alguns críticos <strong>de</strong> A luz no subsolo, louva a escolha do autor <strong>por</strong> este caminho:<br />
<strong>Lúcio</strong> <strong>Cardoso</strong> e Cornélio Pena foram talvez os únicos narradores<br />
brasileiros <strong>da</strong> déca<strong>da</strong> <strong>de</strong> 30 capazes <strong>de</strong> aproveitar sugestões do<br />
surrealismo sem per<strong>de</strong>r <strong>de</strong> vista a paisagem moral <strong>da</strong> província que<br />
entra como clima nos seus romances. A <strong>de</strong>cadência <strong>da</strong>s velhas<br />
fazen<strong>da</strong>s e a modorra dos burgos interioranos compõem atmosferas<br />
imóveis e pesa<strong>da</strong>s on<strong>de</strong> se moverão aquelas suas criaturas insólitas,<br />
oprimi<strong>da</strong>s <strong>por</strong> angústias e fixações que o <strong>de</strong>stino afinal consumará<br />
em atos imediatamente gratuitos (...) <strong>Lúcio</strong> não é um memorialista,<br />
mas um inventor <strong>de</strong> totali<strong>da</strong><strong>de</strong>s existenciais. (BOSI, 1992:468)<br />
Num comentário geral sobre a produção literária do autor, entre outros<br />
aspectos, acentua a divisão <strong>da</strong> obra em dois momentos e a superação <strong>da</strong><br />
in<strong>de</strong>finição, que às vezes <strong>de</strong>bilitava a estrutura <strong>da</strong>s suas primeiras<br />
experiências, atingi<strong>da</strong> pelo autor no romance Crônica <strong>da</strong> Casa Assassina<strong>da</strong>.<br />
Não <strong>de</strong>talha sua produção teatral, apenas cita, na bibliografia do autor, cinco<br />
peças (O Escravo, A Cor<strong>da</strong> <strong>de</strong> Prata, O Filho Pródigo, Angélica e O Coração<br />
Delator – esta, apenas uma a<strong>da</strong>ptação <strong>de</strong> Poe).<br />
Outra obra que dá uma panorâmica geral <strong>da</strong> Literatura brasileira e inclui<br />
a produção <strong>de</strong> <strong>Lúcio</strong> <strong>Cardoso</strong> é A Literatura no Brasil, organiza<strong>da</strong> <strong>por</strong> Afrânio<br />
Coutinho (1999: 445-457). No volume V, capítulo “O mo<strong>de</strong>rnismo na ficção” e<br />
subcapítulo IV - “Psicologismo e Costumismo”- Walmir Ayala reproduz trechos<br />
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