Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

de Álvaro Moreyra e de Joracy Camargo, como se viu no segmento 2.2 desta
Tese. Contudo, as “peças de conversação” não eram uma solução para a
impossibilidade do diálogo porque, se permitiam falas que dissertavam sobre o
tema, elas não constituíam, de modo algum, um diálogo intersubjetivo entre as
personagens nem ajudavam a superar as questões dialéticas em que
pudessem estar envolvidas.
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Uma outra saída para o impasse em que caiu o diálogo, segundo Szondi
(2001), foi recorrer ao confinamento – solução que aparece em A casa de
Bernarda Alba (García Lorca) e Huis Clos (Sartre). O confinamento, explica
Szondi ao analisar essa alternativa, obriga as personagens a falar forçando a
superação da mudez que o ensimesmamento causa:
O discurso de um fere, no sentido literal da palavra, o outro, quebra
seu confinamento e força à réplica. O estilo dramático, ameaçado de
destruição pela impossibilidade de diálogo, é salvo quando, no
confinamento, o próprio monólogo se torna impossível e volta a
transformar-se necessariamente em diálogo. (SZONDI, 2001:114)
No entanto, é preciso considerar que o isolamento só se justifica no
palco quando, traduzindo uma situação peculiar à vida das personagens, é
determinante de seus destinos: por exemplo, no drama de Bernarda Alba que,
viúva e cumprindo uma tradição familiar de luto, tranca-se em casa
transformando-a numa prisão para si mesma e para as filhas.
Diferente é a situação em que as personagens são encontradas em
confinamento graças a algum acontecimento anterior e que não lhes é
característico, mas que se torna essencial para a sua apresentação dramática:
“São obras cujo palco é constituído por uma prisão, por uma casa aferrolhada,
um esconderijo ou um posto militar isolado.” (SZONDI, 2001:117). A justificativa
de tal estratégia refere-se a algum acontecimento anterior ao presente
dramático, cuja origem acaba se esclarecendo graças a um procedimento
ligado ao épico (narra-se o fato a um estranho recém-chegado, por exemplo).
Tal como nas peças de conversação, a saída do impasse dramático é mais
aparente que efetiva:
“Da artificialidade de tais medidas padece essa dramaturgia; os
meios empregados com intuito de torná-la possível são numerosos