Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

partida para enfatizar seu retorno. E a sutileza dessas referências serve muito
mais ao estilo romanesco, cuja leitura calma e silenciosa proporciona muito
maior atenção, que ao teatro e à audição das falas, nem sempre seguidas com
a mesma concentração.
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Por outro lado, considero que a melhor realização dramática de Lúcio
Cardoso foi Angélica. Apesar das falhas pontuadas, esse foi o drama que
menos se preocupou com a sondagem interior de sua protagonista. A primeira
cena, embora traga dois expedientes pouco usuais do drama, não o
comprometem: o passado trazido à cena pela conversa das vizinhas que, no
entanto, soa muito natural e, sendo breve, não condena a cena à rememoração
característica de O Escravo ou A Corda de Prata; e o monólogo de Angélica
com o cadáver de sua última vítima, também breve 78 , que torna explícito tanto
seu vampirismo quanto sua vaidade e desejo de juventude, motivos de suas
ações.
O segundo e o terceiro atos indiciam que a peça abarca uma dimensão
temporal extensa, diferente de O Escravo e A Corda de Prata que se passam
em um único dia. As cenas trazem diálogos extensos sobre outros momentos
(o interesse antigo do capataz pela jovem; as outras meninas que morreram na
casa; os cuidados de Angélica na doença de Lídia) que não o presente da
cena, deixando implícito um eu-épico anunciador de que se passaram dias.
Mas Angélica ainda consegue um resultado melhor que o de O Filho Pródigo
que, tendo uma dimensão temporal muito grande, não só deixa implícita a
passagem dos dias como a representa no palco no ato final, recorrendo muito
mais a esse expediente típico da forma romanesca – ou caracterizador de um
“eu-épico”, para continuar a utilizar a nomenclatura de Szondi já definida
anteriormente.
A linguagem utilizada neste último drama se marca pela ironia que,
como já foi assinalado anteriormente, perpassa vários níveis: o discurso das
vizinhas; o nome da protagonista; sua personalidade de anjo decaído, que se
78 É verdade que, embora o monólogo não seja o procedimento característico do drama, a produção
teatral brasileira assinala em 1950, portanto na mesma época da encenação de Angélica, a apresentação
de As mãos de Eurídice, de Pedro Bloch. A peça, de um só ator, constitui-se um extenso monólogo em
dois atos e, segundo seu autor, contou com “quinze mil representações legais e outras tantas clandestinas
em todo o mundo.” (BLOCH, 1963:11)