Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

autoral, que deixa de lado as questões libertárias para centrar-se na moral
retificadora:
O teatro, encaminhando-se já para a peça de tese, devia não apenas
retratar a realidade cotidiana, mas julgá-la, aprovar ou desaprovar o
que estaria acontecendo na camada culta e consciente da
sociedade. A burguesia, revendo-se no espelho retificador – ou
embelezador – do palco, teria por missão realizar-se como modelo
de comportamento individual e coletivo. (PRADO, 2003:80)
Do ponto de vista profissional, ganha importância a criação do “Teatro
Ginásio Dramático”, em março de 1855, já que nos anos anteriores apenas
João Caetano tinha uma companhia dramática fixa, que recebia seu nome:
O Ginásio Dramático nasceu num momento muito especial da vida
brasileira. O país e particularmente a cidade do Rio de Janeiro
vinham passando por uma série de transformações, provocadas
pelos efeitos da então recente interrupção do tráfico negreiro.
Beneficiadas com o dinheiro que antes era investido na compra dos
escravos, algumas cidades se expandiram, graças aos negócios que
se multiplicaram, ao comércio que gerou mais empregos, aos
bancos, pequenas indústrias, às atividades, enfim, que foram
desenvolvidas e gerenciadas pela burguesia emergente naquela
altura. (FARIA, 2001:85)
O “Ginásio” recebia uma platéia diferente do “Teatro João Caetano”
(então “Teatro São Pedro de Alcântara”), socialmente mais refinada, e passou
a abrigar, também, um repertório diferenciado abrindo espaço para as peças
que seguissem a nova estética e relegando ao rival as encenações de um
alquebrado romantismo. Faria ressalva:
O realismo nesse tipo de peça é evidentemente relativo, pois o
retrato da sociedade burguesa é sempre melhorado pelas pinceladas
moralizantes. Os heróis, por exemplo, são comportados pais e mães
de família ou moços e moças que têm a cabeça no lugar; e o amor
que vale não é mais a paixão ardente, mas o amor conjugal, que
deve ser calmo e sereno. Já os vilões, como era de se esperar, não
respeitam nenhum valor moral. Podem aparecer na pele de uma
prostituta, de um caça-dotes, de um viciado em jogo, de um agiota,
de uma personagem, enfim, que seja sempre uma ameaça à maior
instituição burguesa, ou seja, à família. (FARIA, 2001:87)
Prado (2003) destaca a intensa produção dramática ocorrida entre nós
nos anos de 1855 a 1865, tempo das novas idéias. Ele evidencia os nomes de
Francisco Pinheiro Guimarães, Quintino Bocaiúva e José de Alencar que, a
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