Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

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Como se analisará adiante, não há um “local definido” para ser situado.
O texto não se prende a problemas ou inquietações locais ou mesmo raciais,
mas contempla, como percebeu Décio de Almeida Prado, citado mais abaixo, a
condição existencial das criaturas envolvidas no drama.
Rosário Fusco concorda em parte com Brandão. Para ele, “Filho Pródigo
não é, positivamente, uma grande obra. Falta-lhe, antes de tudo, a resistência
verbal necessária, imprescindível, como veículo da tragédia que pretende
carregar” (FUSCO, 1966: 48). Fusco afirma que, no drama, “a base frágil, o
arranco inicial psicológico é uma mentira” e também ressalta a qualidade do
texto, inadequado, segundo ele, para a representação teatral: “Eis por que ao
T.E.N. pertence a glória dessa representação. Seus intérpretes resistiram ao
mau texto (mau, enquanto destinado ao palco, excelente, em muitos trechos, à
leitura repousada)” (FUSCO, 1966: 51). E termina seu artigo defendendo que a
arte deve “deve aspirar devolver-nos o que já sabemos, o que já
experimentamos, mas sob uma forma diversa do ‘já visto’ e do ‘já sentido’...”
(FUSCO, 1966: 52).
Certamente, não haveria nada mais distante dos projetos estéticos de
Lúcio Cardoso do que nos devolver o “já visto” e o “já sentido” sob nova forma.
Sabe-se que, desde A Luz no Subsolo, o Autor interessava-se justamente por
uma “segunda realidade” “cuja existência nos apercebemos sem, entretanto,
poder atingi-la” como se pode ler no terceiro capítulo desta Tese. Mas a
expectativa do crítico fala do repertório a que se acostumara a assistir nos
palcos brasileiros e marca a diferença, que venho tentando assinalar, entre
essas peças e os dramas que Lúcio levava à cena.
Accioly Neto concorda com os colegas que não apreciaram a qualidade
dramática do texto: classificou o drama como “obra de poeta”, reafirmando que
ele “não teve uma crítica inteiramente favorável” (ACCIOLY NETTO, 1966: 59).
Já um crítico anônimo afirmou que a peça poderia ser resumida a dois
atos pois tudo o que é dito no primeiro é repetido no segundo 57 . As
personagens, segundo ele, são “iguais na maneira de pensar e de dizer,
nivelando-os, ocasionando monotonia prejudicial à obra”. Elogia os cenários de
57 Artigo intitulado “O Filho Pródigo pelo ‘Teatro Experimental do Negro’, no Ginástico” e colhido no
Arquivo do Autor na Fundação Casa de Rui Barbosa, no Rio de Janeiro.