Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

se mostrará o que acontece depois da segunda partida de Assur e que
vivências mudaram sua disposição íntima de tal forma que ele decide voltar e
aceitar tudo aquilo que repudiara em seu passado. Os acontecimentos em si
não seduzem o dramaturgo, apenas o efeito deles na vida íntima das
personagens ocupa-lhe a atenção.
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Nesse sentido, Angélica é diferente. Ali, não é a vida íntima da
protagonista o que interessa prioritariamente, mas a ação predatória (frustrada)
que empreende para manter-se jovem e bela. Pode-se acusar algum exagero
no suicídio final ou inverossimilhança na partida da empregada, mas, sem
dúvida, era uma peça que se afastava do viés de acentuado intimismo das
obras anteriores.
Em segundo lugar, é preciso considerar que, ao optar por representar
fatos psíquicos, em geral eles terão sua raiz no passado e não no momento em
que o presente da peça se situa. A obra precisará desenvolver a “revelação
dramática de um passado silencioso e imerso no íntimo, ou seja, de um
passado que escapa à abertura dramática” (SZONDI:2001:67). E, não raro, o
tema não será nada do que se passou, mas o próprio passado. E é preciso
considerar que, toda vez que o dramaturgo resolve fazer do passado o tempo
predominante da cena dramática através da rememoração, o diálogo sofre as
conseqüências dessa escolha tornando-se inviável mantê-lo em sua forma
intersubjetiva (que corresponde ao modelo original do drama).
É a situação em que se encontram Marcos e sua família, em O Escravo.
No presente, nenhum deles possui qualquer coisa que justifique uma ação
dramática. Na noite chuvosa e na madrugada que a segue, os motivos são
retirados da alma das personagens para serem trazidos à cena e, nesse
processo, interessa menos o que acontece no presente (o retorno de Marcos à
casa, a constatação dos sentimentos da cunhada, suas discussões com a irmã)
do o que se viveu no passado. Os acontecimentos não interessam em função
deles mesmos, mas no que ocultam, no que se encontra atrás ou entre eles. O
rancor e a culpa de que as personagens são prisioneiras, além de
impossibilitarem qualquer relação intersubjetiva (tanto entre elas quanto com o
mundo externo), limitam suas possibilidades de comunicação (já foi visto como