Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

Contrariando M.H, um crítico anônimo elogia a força do diálogo
cardosiano capaz de pôr em cena a presença “invisível e perturbadora” de
Silas, o morto apenas referido pelas demais personagens.
Já Mario Nunes, em crítica publicada no Jornal do Brasil em 12 de
dezembro de 1943 e reproduzido na edição da revista Dyonisos dedicada a “Os
Comediantes”, considera que Lúcio
... criou a história sombria que os três atos narram e cada um dos
seus personagens criou, sadicamente, a desgraça interior,
puramente imaginária em que cada qual se debate... E o auditório
vive horas penosas, de profunda angústia (...), todas elas [as
personagens] de uma execrável neurose que as traz submetidas ao
fantasma de odiosa criatura morta há mais de meia década.
(DIONYSOS, 1975:60)
Apesar da má impressão, elogia os “formosos diálogos em que há
conceitos profundos, verdadeiro deleite intelectual, principalmente para os
estudiosos de psicanálise” (DIONYSOS, 1975:60) e chega a considerar o
drama cardosiano uma “obra invulgar à luz das doutrinas de Freud, a mais
completa em teatro que entre nós já se escreveu” (DIONYSOS, 1975:60).
Elogia ainda a interpretação dos atores, a direção de Adacto Filho e os
cenários de Santa Rosa.
No mesmo número da referida revista, Celso Kelly faz um comentário
rápido sobre O Escravo, que também nomeia como tragédia. Acentua-lhe o
“fundo dramático”, considera-a “um tema magnífico para o exercício da arte
dramática pelo que impõe ao intérprete” e assinala a atenção e o “calor dos
aplausos” com que a platéia saudou o espetáculo – o que desmente, na sua
opinião, o conceito generalizado de que o público brasileiro só se interessava
por comédias ligeiras, “não quer[ia] pensar” e não apreciava teatro amador.
(DIONYSOS, 1975:68)
Gustavo Dória resumiu os posicionamentos sobre O Escravo
assinalando que “muitos vislumbravam um texto fascinante, mas
excessivamente hermético e falho no tratamento técnico” (DORIA, 1975: 90).
Como se pode observar, o texto cardosiano causava dificuldades para
uma classificação formal – embora o próprio autor reconhecesse que sua peça
era um drama – e esta dificuldade era aumentada pelo olhar ainda conservador
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