Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

Jorge Lacerda, por exemplo, destacou a atmosfera “carregada de angústia e de
expectativas trágicas”, o “clima de pesadelo” que já se conhecia da obra do
autor. “Romancista do trágico, Lúcio Cardoso enveredou pelo teatro trágico. E
saiu vitorioso...”. O crítico prossegue:
“Não faltaram, é verdade, como era natural, restrições, de toda
ordem, à peça. Apontaram, alguns, simplicidade da composição,
valorização do diálogo em detrimento da ação, atmosfera pesada e
negra, maior comunicação de sentimento de que de fato (sic) 31 .
Devemos convir, porém, antes de tudo que, como tragédia, a peça
só podia ser encarada à luz das características que lhe são
inerentes. Fazer semelhantes restrições, é fazer restrições à própria
natureza da tragédia, o que significaria desnaturá-la.
(...)
Há, sem dúvida, na peça de Lúcio Cardoso, uma sobriedade natural
de incidentes – o que se observa nas tragédias em geral. Mas, por
isto mesmo, a peça, despojada do supérfluo, adquire uma
condensação mais poderosa, focalizando mais intensamente, em
sua viva nudez, o núcleo da tragédia. Não se observa, sem dúvida,
maior riqueza de fatos e de gestos, tão reclamados pelos limitados
realistas sensoriais. O que existe é uma ação de outra natureza e
que se processa em outro plano.”
Para compreender esse “outro plano”, complementa o crítico, é
fundamental a colaboração de um público que esteja à sua altura. Os
comentários foram elogiosos e a perspectiva era clássica: para ele, o texto
cardosiano estaria restaurando a antiga forma de representação grega.
Já em “O GLOBO nos teatros”, M.H. classifica a peça como
“tragicomédia” e aponta suas falhas:
Trata-se de uma peça escrita com elevação e certo rigor clássico, na
qual Lúcio Cardoso continuou romancista. O autor foi traído pelo
brilho do diálogo e escreveu uma peça que, repousando nele, não
tem ação e não tem teatro – exceção feita do final, que é um suicídio
em cena.
Destaca, também, o ambiente sombrio e carregado em que circulam as
personagens, “criaturas torturadas e infelizes que nunca devem ter sorrido” e
que “dão a impressão de espectros e não de seres humanos”. Apesar das
restrições, M.H. assinala que a platéia “premiou a peça com prolongados
aplausos”.
31 Notação do autor do artigo.
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