Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

transitam pelo bas fond carioca, não se tem registro de pobres (nem de
miseráveis) na produção cardosiana; também marcam seus enredos um
elevado grau de violência e agressividade que rege as relações entre as
personagens cujos comportamentos, como já se assinalou, não raro
extrapolam os limites da decência burguesa.
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Formalmente, a produção cardosiana, tanto romanesca quanto
dramática, apresenta: ênfase no conflito interno que, no teatro, substitui o fato
objetivo; predomínio do passado, tempo em que se localizam os registros
psíquicos ocultos e que vem à cena através da rememoração (no teatro) e do
fluxo de consciência (nos romances e novelas – meio em que o procedimento
alcança melhores resultados); hipertrofia do protagonista que, isolado, tem sua
vida interior desvelada ao público ou ao leitor; e impossibilidade do diálogo, da
abertura para o outro: as falas apenas atestam a incomunicabilidade entre suas
personagens que parecem projeções psíquicas de solidão e carência – e daí
serem muito parecidas, fato que o próprio Autor reconhece no prefácio à novela
A Professora Hilda (1968):
A criatura, que hoje entrego aos olhos do público, é semelhante, por
vários lados, a algumas outras esparsas em meus livros. Se relevo
aqui os nomes de Angélica, de Ida ou de Aurélia, é para colocá-los
ao lado de Hilda, esta miserável professora, cujo segredo julgo ter
surpreendido e que, como estes seres passados, nascidos de
minhas mãos, fizeram de sua alma uma espécie de sepultura para a
única salvação possível neste mundo.(CARDOSO, 1968:269)
Em resumo, essa é a representação de um universo à beira do desastre,
habitado por seres no limite da humanidade. Ele traduz a percepção de um
mundo em crise, de um “tempo de decadência” a que o Autor se refere tantas
vezes em seu Diário Completo 84 . Suas personagens são seres confinados, sem
horizontes e para os quais não se configura um antagonista contra o qual
possam se voltar ou uma situação objetiva que possam ultrapassar. O grande
adversário são elas mesmas, no ressentimento em que se afundam. Soltas,
num mundo sem Deus e sem qualquer explicação sobre o sentido da vida,
apenas dão testemunho da “decomposição de valores até então característicos
84 Por exemplo, nas notações de 7 e 8 de janeiro de 1951.