Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

conquistas posteriores”. A peça mantém um “vigor literário que não se abate do
primeiro ao último diálogo” e isso mantém sua coesão (MAGALDI, 1997: 265).
No artigo original 34 , Magaldi ainda observa que as personagens têm “dramas
demasiado compactos” e que seus destinos não conseguem ser totalmente
encaixados na síntese que a peça exige “prejudicando a nitidez dos contornos”.
Faz, também, restrições ao diálogo por serem constantes as evocações e
referências feitas a acontecimentos passados e, por isso, “As falas adquirem,
algumas vezes, certo tom declamatório, além de não permitirem grande
vivacidade e presteza”. Ao redigir a versão do livro, assinala que ocorreram
muitos erros na montagem da peça, o que impediu a avaliação adequada do
texto (MAGALDI, 1997: 165).
A opinião de Magaldi sobre esse “pioneirismo” cardosiano não é
unânime e, ao que parece, também não foi definitiva. Na sua mais recente
publicação, Moderna dramaturgia brasileira (2005), ele deixa de lado as
experiências de Lúcio para centrar suas análises do período apenas em Nelson
Rodrigues. No mesmo sentido, a maioria dos críticos atribui a renovação do
teatro nacional a Vestido de noiva, de Nelson Rodrigues, dirigido por
Ziembinski e que foi ao palco alguns dias depois de O Escravo.
Lúcio chegou a testemunhar isso e ressentia-se com o fato:
Admiro-me que o Sr. Tristão de Athayde, tendo assistido à
representação de peças minhas, conhecendo meu esforço para
levantar o “Teatro de Câmara” e sendo a pessoa que é, omita tão
cuidadosamente o meu nome, datando esse novo esforço a partir de
Nelson Rodrigues e, finalmente, enumerando pessoas que me
parecem inteiramente destituídas de valor. Ora, “O Escravo” é
anterior ao “Vestido de Noiva” – e creio ter sido por intermédio de “O
Filho Pródigo” que o Sr. Tristão de Athayde tomou conhecimento do
Teatro Experimental do Negro. (CARDOSO, 1970: 92)
Entretanto, o próprio Autor registra em seu Diário, anos depois da estréia
e lembrando das discussões com Ziembinski, que “esse pobre drama não
correspondeu ao muito que esperei dele (...) relendo agora alguns trechos,
percebo suas deficiências e todo o enorme fraseado que a entulha...”
(CARDOSO, 1970:101-102)
34 Obtido no Arquivo do Autor que está na Fundação Casa de Rui Barbosa, no Rio de Janeiro.
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