Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

autores brasileiros nas diferentes tendências que surgiram: o “Teatro Duse”, o
“Movimento Brasileiro de Arte”, a “Companhia Fernando de Barros”...
4.3- A Corda de Prata
4.3.1- A Crítica
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Ela é como certos terrenos onde não cresce coisa
alguma. O seu amor – pois ela me ama, tenho certeza
disto – é uma necessidade absurda de domínio... um ato
de egoísmo... e não sei porque (sic), mas de sacrilégio
também.
A Corda de Prata
Fundado, pois, o “Teatro de Câmera”, uma peça de Lúcio Cardoso
deveria marcar sua estréia. Em 20 de outubro de 1947, quase quatro anos
depois de O Escravo, ele voltava aos palcos com A Corda de Prata “... no
desempenho do qual estavam Alma Flora, Maria Sampaio, Maria Paula, Luiz
Tito e Edmundo Lopes. O cenário era de Santa Rosa e os programas tinham a
capa desenhada por Burle Marx.” (DÓRIA, 1975: 126)
Dos artigos constantes no Arquivo do Autor, disponível na Fundação
Casa de Rui Barbosa, fica claro que, embora se louvassem o empreendimento
e as propostas do “Teatro de Câmera”, a Crítica não foi receptiva ao novo
drama.
E.L., escrevendo na coluna “Primeiras teatrais” um artigo intitulado
“Corda de Prata, no Glória” descreve como simpática e merecedora de aplauso
a iniciativa do grupo. Assinala que o drama prossegue nas diretrizes já
apontadas anteriormente por Lúcio, que não cede ao “teatralismo”: “Do aspecto
do espetáculo, ele continua a ser sóbrio, ascético, seco, sem o solene e o
hierático... o seu ideal seria, talvez, uma representação sem cenários.” Afirma
que estes (os cenários) lhe pareceram muito pobres, embora “agradáveis e
modernos”, e afirma preferir cenários expressionistas para o teatro cardosiano.
Destaca ainda os diálogos desprovidos de verbalismo ou trocadilhos,
preferindo a expressão mais simples e natural. Sua análise prossegue
ressaltando que “A personagem ‘Gina’ centraliza a peça. As outras figuras são