Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

de artigos de Otávio Tarquínio de Souza e Otávio de Faria. Esses autores
perceberam que, já com o romance Salgueiro, Lúcio reagia ao “romance-
reportagem” ou “romance-documentário” cultivado pelos autores do Nordeste.
Tece, a seguir, um comentário mais ou menos pormenorizado sobre os
diferentes caminhos (poemas, novelas, cinema, contos infantis) e algumas
obras do autor. Sobre as experiências no teatro, comenta:
A experiência teatral, com algumas encenações, fundação de um
grupo, experiência de adaptação, cenografia e figurinos, não resultou
melhor. Enfrentou Lúcio Cardoso, no gênero teatral, a luta terrível do
escritor que escreve para teatro, e tem que enfrentar o fantasma da
carpintaria teatral (AYALA, In: COUTINHO, 1999:452)
Já Massaud Moisés, em seu livro História da Literatura Brasileira (1999,
308-318), no volume dedicado ao Modernismo, reafirma a ligação dos dois
primeiros romances do autor mineiro com o romance social de 30, mas vê
neles traços que distinguiriam o escritor dos “(neo)realistas” do tempo. Mais
adiante, ressalta as qualidades dos romances A Luz no Subsolo e Dias
Perdidos e o caráter intimista, específico de Lúcio, em ambos os romances. Ao
lado dos aspectos expostos acima, o crítico também destaca as notas de
surrealismo na ficção do escritor, afirmando que tais notas, assim como outras,
situam a ficção de Lúcio em plena modernidade, ainda que à margem da
estética de 22. Vê, deste modo, a possível explicação para o ostracismo em
que caiu o nome do autor após sua morte. Massaud Moisés não se detém no
teatro cardosiano, limitando-se a registrar, como bibliografia, suas quatro
peças.
O mais representativo estudo feito até hoje sobre Lúcio Cardoso foi
desenvolvido por Mário Carelli cuja Tese de Doutorado resultou no livro Corcel
de Fogo. O livro se ocupa da biografia do Autor, analisa sua trajetória de
escritor, diretor de cinema, dramaturgo e poeta. Analisa os dramas, os poemas,
as novelas e os romances até centrar-se no que considera sua obra-prima: a
Crônica da casa assassinada.
No capítulo sobre a produção dramática do escritor, Carelli defende a
idéia de que “as peças deixadas por Lúcio valem por sua problemática
existencial, bem como por sua elaboração poética” (CARELLI, 1988: 88).
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