Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

Este novo drama também se compõe de três atos e retoma o tema da
loucura, já explorado em O Escravo. Como assinalaram E.L. e Sérgio Brito, é
em torno de Gina que todo o drama gravita. A seu respeito, os diálogos entre o
marido e a empregada esclarecem que era filha de um pai agressivo e de uma
mãe submissa, que bordava para esquecer os desgostos 45 . Renato, o marido,
apaixonou-se por ela logo que a conheceu e o noivado foi recebido com
estranheza (“Gina?...” exclamavam. E eu não podia compreender aquele
espanto... CARDOSO, s/d:15) e contrariou a mãe do noivo porque falavam
tanta coisa a respeito dela (CARDOSO, s/d:16), mas não se esclarece mais
nada quanto ao seu passado. Quando a peça se inicia, ela está casada há oito
meses e, um mês depois do casamento, Renato começou a perceber-lhe sinais
de perturbação.
O drama não revela nenhuma preocupação quanto à localização
espacial. A primeira rubrica anuncia apenas que a cena ocorrerá em uma
Sala, numa casa burguesa, com uma escada ao fundo, conduzindo
para o alto. Os móveis estão desarrumados, há uma ou duas
cadeiras tombadas, uma toalha escorrendo da mesa: o aspecto geral
é nu e desconfortável. (CARDOSO, s/d:3)
Quando as cortinas se abrem, a sala está vazia. “Ouve-se um grito de
homem, agudo e doloroso” (CARDOSO, s/d:3) e uma exclamação: “Gina!”.
Depois de uma pausa, aparece Renato descendo as escadas “aspecto
desorientado, apertando uma das mãos” (CARDOSO, s/d:3) e escondendo um
ferimento. “Ele vai se abater junto à mesa, onde, durante um minuto, em
silêncio, exprime o maior desespero.” (CARDOSO, s/d:3). Chama por Júlia,
“uma criada mais ou menos idosa” (CARDOSO, s/d:3), pede-lhe gaze, algodão
e iodo e pergunta se ela já chamou o dr. Victor.
Enquanto a mulher lhe faz um curativo, ele pergunta “como tem passado
a patroa ultimamente” (CARDOSO, s/d:4). Júlia responde que ela vai “Menos
45 SCHAPOCHNIK informa que “O ato de costurar e bordar fazia parte da rotina dos afazeres
domésticos, e seu conhecimento era como um pré-requisito para a boa dona-de-casa” (1998:490). Em
contrapartida e marcando seu afastamento da mãe e da postura feminina tradicional da época, Gina vai
detestar agulhas e linhas: “Mas eu nunca bordei coisa alguma e tenho horror às linhas e agulhas. Não
posso me esquecer de meu pai, da sua brutalidade, do extraordinário número de toalhas que minha mãe
deixou antes de morrer”. (CARDOSO, Lúcio. A Corda de Prata, folha 58. A peça, inédita, consta do
Arquivo do Autor na Fundação Casa de Rui Barbosa, no Rio de Janeiro. A ortografia foi atualizada.)
94