Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

aspirações (conviver com as pessoas, como deseja Isabel ou deixar a casa,
como idealiza Marcos) não concretizam a reconstrução de seus mundos. O que
Augusta diz em relação ao irmão (todos os seus sentimentos estão
aprisionados a uma forma inexistente. O que existe de real, nele, pertence à
sua infância – e há muito que esta não existe mais. – CARDOSO, 1973:39)
serve para todos. Falta-lhes um objetivo com que possam preencher o vazio do
tempo e, por isso, são torturados pela “eternidade cotidiana”: pela repetição
incessante do já vivido e já sentido, representada formalmente pela repetição
das falas.
As personagens figuram seres impotentes, que não sabem para onde
canalizar sua revolta e que não conseguem transformar a realidade que
construíram para si porque, sequer, alcançam estruturar as próprias
personalidades de forma sadia. Nessa impossibilidade, reside a angústia que
os domina e que, legando-lhes apenas a dor, a vingança e o abandono, leva-os
à ruína.
São seres isolados, oscilantes entre os desejos de destruição (através
da imposição sádica das vontades) e autodestruição (na aceitação masoquista
do sofrimento, na clausura em que se isolam, no ódio que cultivam, na
frustração que se impõem), que são duas faces de uma mesma moeda e que
não existem separadamente. Destruindo aos outros ou a si mesmos, os
desdobramentos desses desejos de morte são o comportamento normal nesse
cotidiano familiar.
Os relacionamentos fazem-se lutas incessantes que possibilitam a
gratificação (temporária) no domínio sobre o outro, que necessita ser sempre
renovado, e por isso eles reagem agressivamente à proximidade afetiva. O
impulso erótico, que é união e diluição das diferenças, atemoriza-os porque o
percebem como “apagamento” das individualidades não-constituídas –
provavelmente por isso Lisa escolheu casar-se com Silas: suas agressões,
constituindo o impulso tanático, asseguravam que ainda existia separada,
“individualizada”, não “misturada” ou perdida no Outro.
Temerosas como ela, as demais personagens afastam a ameaça do
apagamento (morte) que a proximidade erótica proporciona procurando se
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