Dramas da clausura: a literatura dramática de Lúcio Cardoso por ...

estão, dogmáticos e estúpidos, os críticos [...] que não hesitam em apontar a
causa do fracasso no drama mal apreendido, mal decorado e mal assimilado”
(CARDOSO, 1970: 128).
129
Após a estréia, Sábato Magaldi escreve dois artigos 63 sobre a peça. Em
“Angélica I” define: “Angélica é o estudo de um temperamento vigoroso, que se
alimenta dos seres aniquilados por seu poder asfixiante e destruidor” e aponta
que o drama “desenvolve a psicologia de um ser na fronteira da loucura” que
mergulha no desespero. Associa a protagonista à personagem homônima de A
professora Hilda (novela de 1946) 64 :
Tipos noturnos, loucos aparentemente lúcidos, que vivem a
normalidade dos outros destinos, mas estão possuídos de uma força
à parte, desagregadora e terrível.
O crítico ainda observa que Angélica, como Gina de A Corda de Prata,
concentra todas as atenções do drama, sendo a personagem mais
desenvolvida: “Lúcio Cardoso fez dos outros personagens o pano de fundo em
que se deveria realizar o destino de Angélica. Ela é a criatura narrada em toda
a sua pujança”.
Em “Angélica II”, Magaldi elogia a linguagem da peça, “vazada em
padrão literário poucas vezes atingido nos textos de hoje” e a escolha do tema,
“gênero quase nunca visitado pelos nossos autores”. Contudo, o diálogo “se
tem frases de belo conteúdo poético, ele não se ajusta em alguns momentos à
fluência natural da conversa” – crítica comum ao teatro cardosiano, como já foi
possível observar. Ele termina assinalando que o teatro onde a peça foi
apresentada não favoreceu a apresentação do elenco e a direção de Lúcio é
discretamente criticada. Apesar dos pontos negativos assinalados, ele conclui
dizendo que Angélica “tem um lugar definitivo em nossa literatura dramática”.
Essa também é a opinião de Luíza Barreto Leite, que já tinha
interpretado a Augusta de O Escravo e que foi a protagonista de Angélica. Em
63 Artigos arquivados sem indicação de fonte ou de data, e que fazem parte do Arquivo do Autor
disponível na Fundação Casa de Rui Barbosa, Rio de Janeiro.
64 A aproximação é respaldada pelo próprio autor que, em Prefácio à novela, também aproxima Hilda de
Angélica, Ida (Mãos vazias), Aurélia (O desconhecido), Augusta e Marcos (O Escravo) e o desconhecido
(O desconhecido), o que indica que Lúcio tinha plena consciência das semelhanças entre suas
personagens.