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Como podemos observar neste solo de Goodman (Fig.
2), a improvisação pode começar pela exploração de
diferentes formas de interpretação das melodias, usando
embelezamentos, trabalhando o som, diferentes formas de
articulação e vibrato, etc. De seguida, é importante haver uma
compreensão harmónica, que pode ser teórica ou
simplesmente “de ouvido”. Note-se que o ouvido toma aqui
um papel preponderante, para além da simples leitura da
partitura.
Talvez por ser o clarinete a tocar sempre a melodia, o
seu solo incorpora várias vezes as notas da melodia, casos do
início dos compassos 3 e 5, assim como a anacrusa para o
compasso 7. O solo começa com uma anacrusa para a 9.ª do
acorde, escolha pouco comum em Goodman, mas o 2.º tempo
marca o regresso às notas do arpejo do acorde respectivo. A
exploração das notas do arpejo volta após a pausa do 3.º
tempo do compasso 1 (graus 5-1 de Cmin7) e no compasso 2
(graus 3-5 de Ab9). A tensão gerada pela figura rítmica da
semicolcheia-colcheia nestes dois tempos (que já foi
apresentada no segundo tempo do 1.º compasso), lança uma
frase no 2.º tempo que, embora comece na tónica de forma
sincopada, continua com um movimento em semicolcheias
que repousa no início do 3.º compasso – acentuando
ritmicamente o 5.º grau do acorde de Cm (Lopes 2003). Esta
frase além das notas dó e mib (3.º e 5.º graus de Ab9) explora
também a tensão b9 (sib).
Após a quebra de movimento nos primeiros dois
tempos do 3.º compasso devido à resolução do movimento
rítmico das semicolcheias, inicia-se a segunda frase deste
solo. Esta começa no 3.º tempo com as mesmas notas e ritmo
do 1.º tempo do compasso 1 e culmina com uma sincopa para
o 2.º tempo do compasso 4, esta sincopa é antecedida por
mais uma blue note (siª).
Depois da respiração no 3.º tempo do compasso 4,
Goodman prepara o regresso ao tema e ao acorde de Cm7 do
compasso 5. Após o início com uma appoggiatura cromática
tripla para o arpejo descendente de dó menor no 4.º tempo do
compasso 4. Esta frase é concluída com recurso à repetição
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