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polifónica do século XIV) encontrados na Chancelaria Real de
Aragão, em Barcelona. 14
Também não devemos esquecer a nacionalidade
inglesa da rainha D. Filipa de Lencastre que, segundo Anglés,
após o seu casamento com D. João I, «introdujera en su
palacio las costumbres inglesas», demostrando que, no final
do século XIV, em Portugal, tal como em Espanha, se
praticava música francesa. 15
As crónicas portuguesas evidenciam-nos as
sumptuosas práticas musicais da época e o conhecimento de
D. João I sobre a música polifónica do seu tempo. A título de
exemplo, referimos de novo o Livro da Montaria, onde o
monarca nos fala da emoção de uma caçada real e dos
latidos dos seus cães de caça que compara com a música do
compositor Guillaume de Machault, dizendo que este “nom fez
tam fermosa concordança de melodias”.
Por sua vez, D. Duarte em carta enviada a D. João II
de Castela, protesta pelo facto de este ter retido na sua corte
Álvaro Fernandes, cantor e organista e um dos melhores
músicos da corte portuguesa.
É bem visível o interesse do monarca português pela
música, nas sábias orientações expressas no Leal
Conselheiro. Nesta obra, D. Duarte dedica um capítulo às
regras a observar quanto ao ensino da música, à sua
execução e ao comportamento a ter “na estante e na igreja
toda”.
Assim, por exemplo, dispunha para os moços da
capela:
[…] he muyto necessario de sse criarem moços na
capeella, e que sejam de idade de VII ou VIII annos,
de boa desposiçom em vozes, e entender, e sotilleza,
14 Higinio Anglés, La música en la corte de los Reys Católicos, vol. I, Madrid,
Consejo Superior de Investigaciones Científicas/Instituto Diego Velázquez,
1941, p. 39.
15 Ibidem, p. 39.
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