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Principes, que juntou Livraria, e que ordenou se
escrevessem na língua latina as Historias do Reyno,
para cujo efeito mandou vir de Italia a Fr. Justo Baldino
Religioso Dominico, a quem fez Bispo de Ceuta.
Igualmente foy perito na Mathematica, que na Musica
[…]. 41
Se consultarmos o Livro de Recebimento de 1470 da
Chancelaria da Câmara, deparamos com notas de pagamento
a “cantores“ e “tenores“. Pena é que não tenhamos
informações mais precisas, quanto aos músicos que mais se
notabilizaram, nem quanto às obras tidas em maior apreço.
Todavia alguns nomes ficaram conhecidos, neles se
evidenciando o mestre capela Tristão da Silva, a quem D.
Afonso V encarregou da organização de uma colecção de
canções polifónicas, no estilo franco-flamengo. É possível que
esta colecção estivesse inserida na colectânea que é atribuída
a Tristão da Silva, intitulada Los Amables de la Musica, mas
cuja existência se desconhece. 42
O monarca procurou dar à sua capela o mesmo
prestígio das existentes em outras cortes europeias, tendo
enviado a Inglaterra peritos que colhessem elementos nesse
sentido.
O gosto de D. Afonso V pela música vinha já da sua
infância. É bom ter presente a figura de seu tio, o regente D.
Pedro, duque de Coimbra. À sua volta gravitava um grupo de
tangedores de viola, cujos nomes chegaram até nós: Pero
Vaz, Alexandre de Aguiar, Gonçalo de Baena, Peixoto de
Pena. Este último trabalhou na corte de Carlos V e
surpreendeu o próprio imperador não só pela arte de tocar,
como também pela presteza com que afinava o instrumento,
ultrapassando todos os músicos da corte.
Sousa Viterbo ao assinalar o gosto e a protecção que
D. Afonso V conferiu a esta arte, cita Rui de Pina que na sua
41 Diogo Barbosa Machado, op. cit., p. 19.
42 Sousa Viterbo, Subsídios para a História da Música em Portugal,
Coimbra, Imprensa da Universidade, 1932, p. 4..
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