Diálogo e Comunicação Intercultural. A Educação com as - Inicio ...

durável, assim como a utilização pioneira do fogo de artifício, 89
componente indispensável do aparato festivo. Na definição do
ambiente das festas políticas, a música assume um papel de
crescente relevo, além de uma componente essencial da
“mostrança” da imagem do poder.
Em 1540, a vida do palácio real era animada por oito
músicos de câmara e cinquenta e dois cantores.
Do primeiro grupo referimos seis: Mestre João,
organista, Nicolau Escobar, harpista, os espanhóis João de
Badajoz, António de Baena e seu pai Gonçalo Baena, e o
flamengo Brigomão, organista.
Entre os cantores, quase todos portugueses,
seleccionados nos melhores centros musicais do país,
contavam-se António Nogueira, cónego de Santa Cruz,
Manuel Pais, do convento de Cristo, Francisco Teixeira, do
arcebispado de Braga, Sebastião Ribeiro, da Sé de Lamego,
Martim Rodrigues, que servia em Santiago. Também havia
alguns espanhóis, como André de Torres, Nicolau de
Valdivieso e Bartolomeu Trosylho, 90 que mais tarde foi
chamado a exercer a função de organista. 91
O músico profissional da época deveria ter uma
excelente formação humanista e musical, conforme os
parâmetros de então: cantochão, canto de órgão e tanger
tecla, mais precisamente, órgão e harpa, ou mesmo
clavicórdio.
Devemos aqui referir que, nesta época, os
compositores raramente especificavam o instrumento a que
se destinavam as suas obras, sendo habitual executá-las no
órgão, cravo, clavicórdio ou mesmo harpa — lembremos a
habitual indicação presente nas edições ibéricas: “para tecla,
89 Vd. D. António Caetano de Sousa, Provas Genealógicas da Casa Real
Portuguesa, Coimbra, Atlântida, 1954, vol. VI, II parte, p. 21.
90 Sobre este cantor e músico de câmara de D. João III, vd. Sousa Viterbo,
“Os mestres da capella real nos reinados de D. João III e de D. Sebastião”,
Archivo Historico Portuguez 4 (Lisboa, 1906) 20-23.
91 A corte portuguesa, como as outras cortes europeias tinha pelo menos
dois organistas.
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