Diálogo e Comunicação Intercultural. A Educação com as - Inicio ...

das imagens fotográficas, em geral, como de “puros registos
do real” (Barthes, 1964b). Alfred Stieglitz, no início do século,
era já peremptório a este respeito: “As minhas fotos nascem
sempre de uma necessidade interior. Não faço ‘pictures’...
Tenho uma visão da vida e tento encontrar equivalentes para
ela sob a forma de fotografias. É por causa de uma falta de
visão interior entre aqueles que fotografam que há realmente
muito poucos fotógrafos.” (Stieglitz apud Walther, 1998, p.621)
Mas afirmar que todas as imagens (dos desenhos às
fotografias) passam por uma 'mentalização' (prévia) do
percebido parece-nos igualmente excessivo. Ter da imagem
esta última concepção genérica é, concretamente, esquecer
as experiências de produção visual que ocorrem de um modo
inconsciente.
Existem imagens, aliás, que se fazem por intervenção de
uma técnica que, até um certo ponto, exige um fazedor não
activo, alguém que usa essa técnica e nesse sentido produz a
imagem, sem no entanto ter a consciência clara daquilo a que
está a dar forma; como se a produção da imagem, nestes
casos, anexasse um sujeito e um olhar que não se envolvem
nela directamente (ou activamente, ou dominantemente) 16 .
Há na verdade um momento histórico (o da emergência
da fotografia) em que nos vemos obrigados a interrogar o
sentido do olhar: olhar é dominar o objecto com um conjunto
de conhecimentos (designadamente os que resultam da
aprendizagem do desenho) que o redimensionam,
intelectualizando-o? Ou olhar é também deixar-se contaminar
pelo espanto de encontrar as imagens produzidas –
naturalmente através de instrumentos capazes de captarem
os contornos dos objectos que lhes servem de referência -
pelos próprios objectos, pela Natureza ela mesma que se
16 Possuímos alguns relatos de experiências deste tipo vividas pelos
primeiros fotógrafos, que justamente pela sua vivência se sentiam afastados
de toda a tradição do desenho e das representações mais ou menos
mecanizadas que lhes tinham sido anteriores, as quais, provenientes
nomeadamente do Renascimento e do seguimento das leis da perspectiva
na produção de imagens pelos conhecedores da arte de bem desenhar,
vêm a prolongar-se nas cameras lucidas.
318