Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Según esta descripción, podemos establecer el siguiente esquema:
COMPÁS PIE
1 DERECHO
2 IZQUIERDO
3 DERECHO
4 IZQUIERDO
5 IZQUIERDO
6 DERECHO
7 IZQUIERDO
8 DERECHO
El Tempo Vasco
Recordemos cómo una estructura similar, “en espejo”, fue estudiada en el capítulo de
las artes narrativas y será, así mismo, objeto de una aplicación práctica a la escritura de un
guión cinematográfico de largo metraje, en la segunda parte de nuestro estudio.
Sería muy prolijo –y ciertamente fuera de mis actuales conocimientos sobre la danza–
analizar otros compases por lo que, acogiéndome al argumento de autoridad, señalaré que
esta ley de simetría se repite en tantas ocasiones, que los estudiosos especialistas la consideran
como característica de este tipo de danzas. 54
Si bien esta “ley de simetría”, se verifica en gran número de ejemplos, como acabamos
de señalar, existen otras que componen su estructura según el principio contrario: la asimetría.
Basando su diseño coreográfico –según los pertinentes análisis de Juan Antonio
Urbeltz, el especialista más lúcido, hoy por hoy, en estas materias– en estrategias de cazador,
este tipo de danzas “bailan el caos”, en una estructura laberíntica basada en el diseño
del nudo irregular. Entrarían en esta categoría, danzas como las “Mutil Dantzak” o los
“Jauziak”. 55
54. Gaizka BARANDIARAN : Obra citada, pgs: 45-50.
55. Juan Antonio URBELTZ : “Bailar el caos. La Danza de la Osa y el Soldado Cojo”. Ed. Pamiela. Iruña. 1994.
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
Detalle de un paso de “Soka”.
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