Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Tempo Cinematográfico
2.2 El continuo Espacio-Tiempo
El Cine delimita el Espacio y estructura el Tiempo. Desde el punto de vista formal el film
es una sucesión de fragmentos de tiempo y fragmentos de espacio. Estos dos parámetros
fundamentales de la gramática y sintaxis cinematográfica serán los puntos nodales para
nuestro acercamiento al estudio de la manera vasca de pensar el Cine.
2.2.1 El Espacio
La especificidad espacial del Cine consiste en ofrecer un marco fijo en el interior de
cuyos márgenes se desarrolla una acción poseedora de dinámica propia; ésta puede ser,
bien interna, resultado de sus propias pulsiones dinámicas –por su encuadre, punto de vista,
anchura de plano, relación entre lo realmente enmarcado y lo presentido “fuera de campo”
etc.– bien externa, generada por los movimientos de personajes u objetos dentro del cuadro
y por aquellos que desarrolla la propia cámara.
Según esta delimitación dinámica del espacio, podemos analizar la composición del
encuadre cinematográfico de acuerdo a tres criterios:
– La anchura.
– El punto de vista.
– Los movimientos.
2.2.1.1 Anchura del Encuadre
Viene determinada por la relación que se establece entre el tema principal y las circunstancias
que le rodean. Según sea mayor o menor la preeminencia de uno de los elementos
con respecto al otro, la escala de encuadres acogerá una denominación específica.
Vulgarizando y simplificando, la escala de planos establece la relación entre el personaje
principal y su decorado –entendiendo este último término en el sentido amplio de “entorno”–
bien sea natural o reconstruido.
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
Roberto Rosellini: “Paisà” (1946)
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