Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Cine Vasco
(1992). Sus cualidades de buen artesano le han hecho ser un director muy solicitado en el
cine español: “Cuernos de mujer” (1994), “Cachito” (1996), lamentando, quizás, que su buen
hacer no se dedique a proyectos más interesantes y personales. Joaquín Trincado (Bilbao,
1960), por su parte, dirigió en 1995 una comedia urbana que no aporta nada nuevo en el
panorama del joven cine vasco: “Sálvate si puedes”.
Alex de la Iglesia (Bilbao, 1977) es
persona de potente imaginación visual.
Sus orígenes de diseñador y dibujante de
cómic, unido a la influencia del mundo
sonoro del rock radical vasco, le llevan a
plantear un mundo fantástico de gran
viveza, en donde influencias eclécticas se
funden en un cóctel abigarrado y esperpéntico.
Su cortometraje “Mirindas asesinas”
(1990) fue el brillante debut que le
abrió las puertas de la productora madrileña
El Deseo, para realizar “Acción
Mutante” (1993) y más tarde, de la mano
de Andrés Vicente Gómez, la aclamada:
“El día de la Bestia” (1995). En la actualidad
ultima el rodaje internacional de
“Perdita Durango”, adaptación cinematográfica
de la novela de Barry Gifford. Alex de la Iglesia.
Llenas de guiños hacia la cultura urbana
del País Vasco, sus obras tienen un gancho
específico, reconocido y admirado por el público más joven, deudor de la cultura poprock
americana, que lo está progresivamente convirtiendo en director de culto.
Juanma Bajo Ulloa (Gazteiz, 1967) entraría dentro de la tópica definición de niño prodigio.
Iniciado desde muy joven en la realización en formato amateur, sus cortos y mediometrajes
han sido sistemáticamente premiados allá donde fueron presentados: “Akixo” (1988),
“El reino de Víctor” (1989), etc. Su primer largo, “Alas de Mariposa” (1991), ganó la Concha
de Oro del Festival de San Sebastián, y su segundo: “La Madre Muerta” (1993), obtuvo gran
éxito. Junto con Julio Medem, es el realizador más personal del nuevo cine vasco descubriendo
un sugerente mundo interno en el
que los sueños y vivencias de la infancia
se erigen en reveladores de inquietantes
pulsiones autodestructivas. Sus posiciones
independientes e inconformistas y su
fama de “enfant terrible” le han llevado a
tener múltiples problemas con los productores
convencionales y con la administración,
por lo que encuentra grandes
dificultades para financiar sus proyectos.
En el momento de redactar estas lineas,
la productora Asegarce financia su tercer
Juanma Bajo Ulloa.
largometraje: “Air Bag” (título provisional)..
Aunque no cuenta en su haber más de tres largometrajes, desde su productora afincada
en Pamplona, José María Lara (Madrid, 1948) ha financiado “Urte Illunak” (1993), prome-
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
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