Sombras en la caverna. El tempo vasco en el cine

Tempo Cinematográfico
cidad hacen que, tanto la panorámica como el travelling, tengan una importancia capital en
la especificación del ritmo y tempo del film.
– Travelling
La cámara se desplaza en el movimiento de travelling. Según la relación que el movimiento
establezca entre la cámara y el tema principal, se pueden distinguir varios tipos:
– Travelling hacia adelante, también llamado “de acercamiento” o “en profundidad”:
comienza en una visión de conjunto para ir aislando progresivamente de su entorno al tema
principal.
– Travelling hacia atrás, también llamado “ de alejamiento” o “en retroceso”: inicia en el
tema principal para ir integrándolo progresivamente en su entorno.
Tanto los travellings de acercamiento, como los de alejamiento se realizan de manera
progresiva, conjugando movimiento y velocidad. Reestablecen la misma dinámica de relación
entre tema principal y entorno o circunstancias que analizábamos en el estudio de la
Escala de Planos y están sujetos a las mismas reglas y consideraciones, en cuanto se refiere
a sus implicaciones psicológicas o de significación.
– Travelling lateral
La cámara se desplaza con respecto al sujeto principal, bien sea acompañándolo en su
eventual desplazamiento, bien sea recorriéndolo en un discurso paralelo, sin que se produzca
variación de escala de acercamiento a él.
La narrativa cinematográfica casi nunca utiliza estos movimientos en estado puro, sino
que los combina de manera armoniosa al servicio de la significación que el lenguaje exige;
Ikusgaiak. 2, 1997, 1-235
Bernardo Bertolucci: “El último emperador” (1987). El plano-secuencia es un medio
privilegiado y específicamente cinematográfico para superar la limitación del
“encuadre-cache” - opuesto al “encuadre-cadre”,según la feliz nomenclatura de
André Bazin para diferenciar el cine de la pintura-, que indica o sugiere lo situado
“fuera de campo”, para colocarse en una situación de ubicuidad dentro de un respeto
a la continuidad temporal
159